连芷平摄影作品

Q：想听听你对你的摄影项目《搁浅之地》最原始版的解读。

A：2009年，我在二手市场上淘到六个破旧的塑胶人头，理发店里用来编头发的那种，头上顶着乱乱的发型，被扔在昏暗、肮脏的角落里，看了很打动我，我想到这是现代女性的一种处境......不管男性还是女性，命运里都有一些凄凉的、伤感的地方，这种凄凉伤感其实也是很美的。我就将这六个塑胶人头当成不同的女性角色，为她们编故事。后来在柏林展览的时候，我将这六个塑胶人头放在作品前，做成一个装置。

Q：你对女性的生存状态应该是会有一个敏感的把握，你感觉在中国和在德国，女性的处境有什么不同？

A：A：感受很不一样，中国人对待女性的观念尽管现在好多了，还是相对德国要传统，比如女性到了某个年龄没有“做这个年龄该做的事”，人们会觉得不正常。德国女性没有这些困扰，我经常羡慕她们连打扮都非常中性，舒适要紧，好看无所谓，德国男性也不觉得这样有什么不好，尊重女性自己的选择。我想在中国只有一个女性足够坚强独立，不被别人的干涉打倒，才会有她想要的自由。

Q：刚开始你是以摄影师的身份出现，没过多久，大家惊奇地发现你也做策展了。你从什么时候开始做策展这个事？

A：2010年开始，到现在大概是策了八个展览，国外国内的摄影师都有，国内有成熟的摄影师，也有年轻的新锐。
   
Q：你第一次策展的时候有人带吗？

A：没有人带，我之前只是作为摄影师或艺术家参加过展览，只知道怎样把自己的作品做好、布置起来，是以这样的认知基础进入策展领域的。第一次策的是国内新锐摄影师的群展，像卢彦鹏、游莉……他们都不认识我，我以自己的敏感关注到了他们的作品，后来有二十位左右摄影师参加。

Q：像李小镜就是国际上很大牌的艺术家，你是怎么说服他来平遥做展览的。

A：在策李小镜的展览之前我们并不认识，今年三月我在厦门策划他的个展，当时邀请他从纽约到厦门来，在他的展览开幕式之后，我们一起做了一个讲座。

Q：来厦门的机票是你买单？

A：对，这是应该的。李小镜老师非常好，他没有什么多余的要求。他参加过很多知名的展览，意大利威尼斯双年展，德国卡塞尔文献展，上海国际双年展等，但他是一个很包容很谦和的人。我们认识以后成为非常好的朋友，大概他觉得我做事情还算是认真吧。我告诉他要把展览带到平遥，他一下就答应了，他知道我会对他的艺术负责。

Q：我注意到几个细节，第一次我来展厅，看见你蹲在地上擦拭作品上的浮尘，我感觉你是对展出效果非常在意的一个人。后来我又过来几次，我发现一些扫地的阿姨，工地上的工人都喜欢看李小镜的作品，他们会认真地猜想每一个造型的原型。这是你预想中要的展出效果吗？

A：受李小镜的影响我也很重视观众，非常愿意提供足够的信息让观众了解整个展览。我写邮件告诉李小镜，说负责布展的大学生志愿者们受他作品的感染，对艺术产生了很大的兴趣，说展场的工人们也经常跑来看作品，惊叹“这怎么想得出来”，李小镜听了很开心。这方面李小镜并不非常在意大家在学术上对他有多大的认可，但他很在意各个阶层的观众看了展览以后有没有受到启发。

Q：我们同事采访张国田的时候，他说给了你一条好的展线，令你很感动。而我解读到的言外之意是说你的布展没有辜负这条好的展线，你让观众感受到了专业的作品呈现，这是从何而来的经验？ 

A：是的，张老师花了很多心思为这个展览安排了特别好的展场，说明他也很喜欢李小镜的作品。我的布展经验应该跟柏林有关，柏林有六百多家艺术机构和画廊，在那里可以看到很多不同的展览，我在布展上的一些呈现方式、材质应用，或者说海报设计、美学灵感等，都跟柏林有关系，柏林在这一点上对我是重要的。

Q：每次策展你有一个怎样的工作流程，这是一个需要考虑方方面面的琐碎工作。