2、中国美院：传统与先锋的融合

在师资结构以及人文传统上，能与中央美术学院抗衡的唯有前身为杭州国立艺专（创办于1928年）的中国美术学院了。两所艺术学院在上世纪六十年代形成犄角之势，这得源于潘天寿、吴茹之、诸乐三等老一辈教育家的国画改革，他们提出“中西拉开差距”，首创人物、山水、花鸟、书法分科教学体制，各地慕名去学习者众多，从而一举奠定了中国美术学院国画系的声名；八五新潮时期，中国美术学院率先对西方艺术思潮作出反应，进行了各种类型的艺术实验，涌现出了谷文达、吴山专、张培力、耿建翌等一大批艺术家。

这种大开大阖的革新精神成为中国美术学院的主脉，他们既不囿于东方的传统，又不摒弃西方艺术思想，从而形成了兼容并蓄、多元互补的教学模式。近年中国美术学院成立了最新锐的学科集群——跨媒体艺术学院，这是中国第一所当代艺术学院，显示出学院对前卫艺术优秀内容的关注，对新的艺术语言的探索与推动。

杨姝媛《他山之水系列》油画

作品解析：杨姝媛 《他山之水系列》 30x80 油画

作品回溯了中国山水画的美学与人文精神，并融会西方艺术中的抽象表现方式，正体现了传统与当代，东方与西方的碰撞与融合，展示了艺术家对传统文化和当代艺术的思考与探索。

董杰 《祠阙》油画

董杰 《祠阙》 160x110 油画

《祠阙》是直面当代现实的作品，是对象征家族文化祠堂的一种缅怀。