其实，傅抱石第一幅《湘夫人》绘制于1943年12月17日，现藏于北京故宫博物院。其题跋曰：“屈原九歌自古为画家所乐写，龙眠李伯时、子昂赵孟頫，其妙迹尤光辉天壤间。予久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出楚辞读之，“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”，不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间。因商量写此，即撷首数语为图。至夫人服饰种种，则损益顾恺之女史箴，中土异宝固莫于是云。”总的说来，傅抱石的湘夫人由于时空环境的不同也产生一些变化。1940年代，湘夫人脸面和眉眼都偏长，受到顾恺之《女史箴图》影响，或是忠义气节的代表，或是清逸雅丽的标志，其表情又时有怅然若失的愁情。1949年以后，那些曾经寄托着画家愁绪与悲情的艺术形象，便渐渐有了变化，湘夫人脸面渐圆，也稍稍丰满了，眉眼略短更合于比例了，眼目明媚起来，愁绪减弱了许多。由此推衍，傅抱石一生的仕女画创作可以分为两个阶段，1949年之前的仕女画风格大致可以妩媚来概括，1949年之后的仕女画则以端庄来形容。这一变化，反映着社会、思想、性情的转化。

傅抱石为徐平羽所绘《二湘图》堪称佳作。画面满布随秋风飘舞的木叶，湘君、湘夫人缓行其间，或前瞻，或回顾，其貌凝重端庄，表情沉毅而略带忧伤，形象高洁典雅，体态轻盈飘逸，是画家理想的女性美的标志。就技法而言，人物线描流畅劲健，双眸以淡墨轻勾，再以很少的浓墨稍加勾勒，造就了透明清纯的神采，落叶点洒脱淋漓，相互对照中愈显精彩。