在国际化的背后，是台湾画廊协会对艺博会的思考。台湾画廊协会理事长张学孔认为，世界上最好的艺术博览会一定是由私人机构举办的，因为主办方可以为了他的品质选择适合自己的参展商。相反的，由画廊协会办的艺博会基本上，因为会有会员的包袱，他的品质没有办法保持最好。因此台湾画廊协会为了革新台北艺博会，修改了协会的章程，让会员要透过一定的甄选才能进入艺博会。虽然遭到落选的会员抗议，但张学孔认为，这是成长必经的阵痛。

藏家：“收藏粮仓”西移中

但国际化是一把双面刃。国际化的台北艺博会，造成的一个反效果就是加速台湾“收藏粮仓”西移。曾担任台湾悠游卡公司董事长刘奕成观察到，过去近十年，台湾这个收藏粮仓已经开始逐渐西移了。2003年的“非典事件”客观上非常规性地压抑了正处于上升期的内地艺术市场发展。而压抑之后，就是2003年底至2005年内地市场进入了一个史无前例的高潮期，大量内需刺激让大批市场参与者将目光投向了台湾，很多台湾地区市场经营者回顾那段“内地收购潮”时异口同声地评价“疯狂”：“2003年底开始陆续有大陆艺术商人来收货，随着人数的不断增加，买货的‘速度’也开始攀升，这个高速是那种几乎不砍价式的包圆儿了拿走，过几天再来包圆儿”。

尽管在2006年内地市场波动之后这种状况回归理智，但是台湾的丰富货藏使其仍旧是很多内地市场参与者的主要货源地，即便在今天，绝大部分内地市场参与者，无论是一级还是二级市场，都对台湾地区的“货存”抱有极大的热忱，很多精货还是掌握在一些台湾顶级藏家手里，偶尔放出几件都会在内地市场上收获个高端价位纪录，这也是为什么大批拍卖行将台湾地区列为征集重点对象的原因。

台湾协民国际艺术的负责人钱文雷认为：“这些年来，我们大家也注意到很多藏家的作品一直在流失中。台湾藏家因为早年进入大陆，所以拿来很多好东西，但是这些年来，这十年来这些好东西流失得非常严重。就是中国大陆愿意花比较高的费用来台湾争取这些好的东西。所以我预测下个十年，台湾这个所谓艺术大补仓会逐渐西移，这是没办法避免的一个现实。”

除了是价格剪刀差使得台湾藏品西移大陆外，还有一个原因是大陆的市场越发成熟。钱文雷认为，过去十几年来中国大陆市场发展状况是极度不成熟。在2003年时曾有艺术家问他：“为什么现在所有的画都能卖啊？”也就这句话就理解到大陆市场不成熟的状态，这是不正常的一个倾向。现在西方艺术市场的两极化发展非常明显，也就是说知名度高，本身条件够、过硬的作品价位会越来越高；知名度不够，条件不足甚至是一些仿作会被淘汰。所以他认为，大陆将来一定是越来越两极化的状态。而在这样的情况下，自然会让更多好的作品进入大陆市场。台湾市场太小了，进行这样的自我调节实在是太难了。