龙美术馆实景外观
2012 年12 月31 日，上海美术馆旧址外的红色迁址通告在无声地对不断涌入的观众说明：这将是它在南京西路325 号的最后一次"演出"。
从2013 年1 月1 日起，上海美术馆将正式迁入位于浦东新区的中华艺术宫新址。在这个时间节点，同在浦东新区的私人美术馆——龙美术馆的开馆大展"古往今来"已经进行了12 天。而在2013 年的秋季，上海还将迎来三座私人美术馆的开馆，分别是印尼籍华裔收藏家余德耀的德美术馆和与之毗邻而建的刘益谦、王薇的龙·当代美术馆，以及由万和酒店投资集团董事长郑好经营的昊美术馆，再加上已经迁入新址的喜马拉雅美术馆，上海将迎来新一波私人美术馆的"百家争鸣"。
如果说2012 年底发生的上海美术馆迁址事件标志着上海官方美术馆的风格转变，那么2013 年私人美术馆的爆发性出现则代表着上海将开启私人美术馆的"江湖时代"。
龙美术馆：欲做上海的艺术地标
2012年12月18日，对很多人来说不过是平常的一天，有人仍旧担心着传说中的“世界末日”是不是真会到来，然而对于刘益谦、王薇夫妇来说，这却是梦想照进现实的一天。在这一天，夫妇两人近20 年的收藏历程将首次呈现在观众面前，同时，经过多年准备的龙美术馆，也将成为上海浦东的艺术新坐标。
位于上海浦东新区的龙美术馆，毗邻上海新国际博览中心，建筑总面积约为1 万平方米。龙美术馆建筑外观呈方形布局，以浅灰白色为基调，花岗岩为主体建材，突显了东方式的极致简约和纯粹内敛。主体建筑共分四层，地下一层为公共区域，设有图书阅览室、学术报告厅、艺术沙龙、多媒体展厅等，将不定期举办各种类型的艺术讲座、培训、研讨、交流等公共教育活动。一层展厅将定期举办主题多样的当代艺术大展，并设有艺术商店、艺术咖啡馆等休闲设施。二层展厅主要展出“红色经典”艺术和民国时期老油画作品。三层则为古代艺术珍品、中国经典瓷器、玉器的常设展厅。
私人馆藏如何积累
如此庞大的空间，可以容纳达3000-4000 件私人收藏，这也使龙美术馆一跃成为中国首个比肩世界水准的私人美术馆。而诸如王羲之《平安帖》、宋徽宗《写生珍禽图》、吴彬《十八应真图卷》、齐白石《可惜无声册》、乾隆御制“水波云龙”宝座、乾隆青花“海水红彩龙纹如意耳葫芦瓶”等国宝级的藏品也使龙美术馆的招牌熠熠生辉。龙美术馆执行馆长黄剑介绍说：“之所以将美术馆的品牌定义为‘龙’，其实是有着多层寓意，一是美术馆位于龙阳路的地理位置;二是我们在龙年开馆;最有意思的是在我们的馆藏当中有一件乾隆御制‘水波云龙’宝座，这是民间做工最精美的皇帝宝座，它的寓意也是龙。”
那么，如此精美的馆藏又是如何一步一步积累起来的呢?故事还要从2009 年说起，这一年又被称为中国艺术品市场进入亿元时代的“元年”，刘益谦则被人称为亿元时代的“推手”。这一年，在全球金融危机的背景下，中国的拍卖市场陆续出现了亿元以上的古代书画作品。世界各大媒体纷纷报道“中国本土藏家的崛起”，其中最重要的买家之一就是被称为“法人股大王”的刘益谦。
除了“水波云龙”乾隆宝座，这一年被他以天价入手的藏品还有明代吴斌的《十八应真图卷》、宋徽宗的《写生珍禽图》手卷等等，现在这些都成为了龙美术馆的陈列。也是在这一年，刘益谦和王薇夫妇买下了现在龙美术馆所在的场地，可以说，从那时起成立美术馆就成了他们天天放不下的大事，下班的时候顺便去工地看下也成了他们风雨无阻的功课。回顾那一年，王薇说：“2009 年买下那块地，对我来说也是个偶然，因为当时资金还不算很紧张，当时我们商量办当代艺术馆，而当代艺术作品在当时只有老油画和革命题材、红色经典系列，我想去把其它的空补上。如果2009 年我不去举牌，可能当代艺术会掉30%、40%，但这一年也很奇怪，很多好的当代作品都出现了，等于抄了个底。我很幸运，今年这些作品的价格已经有点丢了。现在办了美术馆，我们准备把不需要的换手，从学术角度把作品补上，会更多从美术馆的学术部分和展览部分考虑。我的收藏理念是永远向力作看，并不一定说一流名家作品一定收，或者二流、三流名家不收。二流、三流画家，他们有力作照样可以收。今后开馆以后，美术馆更加要注意它的学术。学术研究好了，展览各方面就会做得更好。”
建馆曾引发圈地质疑
就在首个美术馆在浦东建成的同时，王薇的第二个美术馆“龙·当代美术馆”也正在浦西的北票码头紧锣密鼓地施工。2012 年7 月7 日，“西岸文化走廊·美术馆”签约仪式在徐汇滨江规划展示中心举行;2013 年，徐汇滨江区将依托其资源优越的岸线、深厚浓重的文脉，建成一个集产业发展、文化集聚、城市生态景观为一体的上海城市中心轴。在黄浦江沿岸8.4公里长的“黄金通道”上，将着力打造“西岸文化走廊”品牌工程，而龙·当代美术馆则在其中扮演着重要的角色。
早在浦东的龙美术馆开馆之前，就有人撰写文章指责“刘益谦借建立美术馆之由头拿到了优惠的土地”。面对这种质疑，王薇表示：“有人质疑我们，觉得建这么多美术馆是在圈地。其实浦西的美术馆，我们跟政府签订的协议是不可转让的，现在三个多亿已经投出去了。我们夫妻俩现在都50 岁了，难道还能再活50 年吗?我们就是想把收藏的这些珍贵艺术品与大家一起分享。”据统计，此次龙美术馆的开馆仪式以及宣传费用就花费了400 万，再加上每年的运营费、保险费、水电费、安保费，这些都是压在私人美术馆身上的沉重压力。刘益谦就曾对媒体表示，美术馆建成之后，每年大约将亏1000 万，“就当自己在其他地方少挣了1000 万”，他这样安慰自己。而王薇则有着更加清晰的预算：浦东馆年开支约1300 万—1600 万，浦西馆每年的运营费用预计达2000 万。
不过，王薇依然对龙美术馆的发展前景保持乐观：“首先，我们和国立的美术馆会有点不同，因为我们是私立的，资金上有长久性。第二，在我们馆会设有学术出版部，我把学术、出版放在一起，希望把每个人都开动起来，保持员工的积极性。我招的员工一定要是热爱美术、热爱艺术的人，当在美术馆有在家里的感觉。我想我这个标杆与其他的美术馆也有点不同。同时，我们会提高美术馆的教育功能，浦东馆地处五个别墅群体中间，这五个别墅群体都是比较有实力的家庭，我们希望这部分人能通过龙美术馆学到更多艺术的教育。”而刘益谦则表示，作为私人美术馆，龙美术馆将收取50 元/ 人的门票。“我们的藏品绝对值回票价，比如红色经典系列油画，这个题材是别的美术馆所没有的，很多作品以前都在中国美术馆展出过。还有几件古代书画，国家的美术馆也未必有，而且我们对小孩、老人都是免费的。”
管理团队面临的压力
除了将美术馆的影响力扩大到整个上海，龙美术馆也在积极寻找对外合作的可能。“我们希望跟国际上，包括国内的一些策展人合作。如果每一个馆一年做四个大展，浦东、浦西联动起来，实际上是有八个不同主题的展览。决定一个美术馆的成败，最终还是要看展览的质量。”龙美术馆的执行馆长黄剑表示。
同时，每年的运营成本数据对私人美术馆的运营也是极大的考验。黄剑认为，目前国家的政策、基金会制度以及免税制度等诸多保障制度，还需要不断完善：“按照做美术馆的规则，一旦做美术馆，这些收藏品虽然所有权还是你个人的，但已经变成美术馆的一部分了，你就不能随意买进卖出。”如何去管理这两个大体量的美术馆对龙美术馆的管理团队也是一个挑战。“现在我们憧憬未来，感觉好像是很有信心的，但是真正运作起来问题是很多的，所以，我们需要借鉴别人的经验。”
不过，在龙美术馆豪华的学术团队支持下，美术馆的展览质量还是令人放心的。这份学术团队名单包括了栗宪庭、单国霖、陈履生、王璜生、吕澎、赵力。王薇说：“在展览前，我们的学术团队要先做一个评估，学术上到了一定水平的才能做。我不希望美术馆是为了收钱而做展览。其实我家里的库房中，只有不到五分之一藏品在美术馆中展出，不够级别的作品还是不要展。”
继2012 年12 月18 日龙美术馆开馆后，业内人士普遍认为2013 年中国私人美术馆领域的最大看点要属印尼藏家余德耀先生创办的德美术馆了。
飞机库改造的美术馆
正在建设中的德美术馆坐落于上海黄浦江边的“西岸文化走廊”，那是“后世博”的上海以黄浦江两岸滨江地区作为重点的新一轮文化建设中最引人关注的文化发展项目之一。美术馆的建筑原型是原龙华机场的飞机库。余德耀形容当时考察这个机库时是“一见钟情”、“一秒钟情”，马上就决定在那个飞机库里建造余德耀美术馆。“我是爱国华侨、印尼公民、上海的半子(女婿)，将在上海退休养老。”他说，“做美术馆是我的抱负。之前为建设美术馆走了那么多地方，甚至想到去二线城市，但最终还是选择了上海。”
新美术馆的建筑设计邀请了日本著名的建筑师藤本壮介(Sou Fujimoto)，他的团队刚获得威尼斯建筑双年展的金狮奖。热爱建筑、热爱设计的余德耀说：“我们花了2 年的时间思考设计方案。和建筑师的交往就像和艺术家交往一样，不同的是，艺术家是完成了作品后我们去收藏，而建筑师的创作你必须和他同步，看着他的整个创作过程，这种经历非常有趣。所以，建成后的美术馆，那个建筑就是我们两人思想的汇合。”
正在紧锣密鼓地建造中的德美术馆，预计2013 年10 月开幕的是其第一期工程，展览空间为6000 平方米左右。而未来的二期工程，展览空间为1 万多平米，届时总面积将达到2 万平米。“美术馆的大部分场地会作为永久性的收藏陈列馆，展出我的收藏。”余德耀表示，美术馆的开幕展也已着手筹备，将由国际知名的学者、策展人巫鸿担纲策展人，“这是因为他最了解我的收藏”，余德耀说。由于开馆展有几个大的装置，需要大的空间，保留了一幢原计划要拆除的老房子，有1000 多平方米展示空间。这样，开馆展有近7000 平方米的展览面积。
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