[荷]维米尔，《厨妇》，布面油画，约1658－1660年

别处对画

从分析的层面看，所有艺术的表达最终的指向是意指。艺术的能指和所指一个充当表达，一个充当内容，它们形成了一种最基本的表达系统也就是意指系统，一个艺术文本意义的产生，就在于一个意指活动的过程，意指成为结果。

我们将如何获得到艺术的意指呢？

看维米尔的画，我们在这表达和内容分析过程中，又得到何种意指呢？我们看到，画中的意指正是一种人的简单存在。

在《厨妇》中我们看到了一个极其普通的场景，一个厨妇正在倒着牛奶，这种场景是没有情节的，只是这个厨妇在生活中的一个工作片断，理所当然。画中的光线和厨妇，面包之类的事物之间，就是一种自然生活场景之间的关系，各种因素看起来没有冲突，没有紧张，没有设计。

在维米尔画中，静物和人一样成了一种简单的存在。厨妇身前桌子上的这一堆静物发散着一种柔顺的光辉，质感的表达是如此的精确。但是，它们却又都不抢镜。画的主体——厨妇在这种柔和的光线之中，用她一个厨子应有的动作宣告了她的存在，并且，这种存在因为白色头巾和黄色上衣在柔和的光线底下的跳跃，将这种存在以一种无法掩饰的色彩感觉宣泄了出来。厨妇动作的所及之物——红色陶罐倒出白色的牛奶，将台上的静物都纳入了一种关系之中，互证着食物与厨妇的简单而必然的关系存在。

在这种视觉体验之中，真实、简单是观者的第一感觉，但是，这种看似毫不经意其实却是一种苦心经营的结果。在画面的色彩配置上，我们似乎可以感觉到这一点。黄色、蓝色、红色、白色、绿色，各种色彩在画面的出现，分量总是一大一小，总是中间隔着另外的颜色，在这种交错之中，视觉自己找到了平衡，而整体感上的平衡将画面的意指导向了“简单”的方面。

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