最近新水墨的讨论成了一个“热点”。这样热闹的程度和对水墨的喧嚣，把我记忆神经一下子拉回到了2006年北京的春天，那年纽约苏富比首开中国当代艺术专场，张晓刚的“血缘：同志120号”，拍出97.92万美元的价格，这对于国内的油画市场无疑是一剂兴奋剂，又加上那年四月举办的中艺博画廊博览会以2千万美金首场，总成交量比2005年的1千万美金翻升了一倍。油画市场的一路飘红和交易强势的渲染，让人沐浴和眩晕在艺术市场的春天里——多么相似和熟悉的场景，2013年的春天，两大艺术拍卖巨头佳士得和苏富比都宣布在3月拍卖中国当代水墨的项目，又是一场“首秀”，休息传到国内，又是一片哗然，激动，你看，人家西方人都在关注中国的水墨艺术了，是不是终于扬眉吐气了？似乎一直喊叫的水墨时代终于摩拳擦掌的绚丽登场了！
于是，趁着这把火，国内的美术馆、画廊、基金会等艺术机构相继举办和公布一系列新水墨的展览计划和学术讨论会，中国美术馆举办的“水墨新维度——2013批评家提名展”，今日美术馆的“再水墨”巡回展，以及正在紧锣密鼓筹备中的展览，密匝程度可见一斑；网站和杂志专题争相报道——“未来两三年是新水墨的火爆期”，“新水墨当道的N的理由”这样的标题也赫然在目；画廊交易商李先生表示：“连屌丝都说水墨市场要火的时候呢，我想这就应该火了”。
水墨一下子进入自己的纪元，水墨时代真的来了吗？
“水墨时代”这个称谓不是今年才喊出来的，2010年，朱屺瞻艺术馆和上海多伦现代美术馆就以“水墨时代”的展览标题举办了第五届上海新水墨大展，那年世博会在上海举办，民族情绪高扬，水墨时代呼之欲出。三年后的今天，水墨因为拍卖市场一度进入了它的关注和讨论顶点，那我们不禁要问，它为什么这么热？它为什么一下子进入了人们的关注视野和话语磁场？是市场的强势推动，还是民族经济和文化的助力，抑或是新水墨自身的能量使然？
在一本杂志的调查中，“当问到最早听说新水墨是什么时间时，许多从业者的第一反应都是2012年嘉德拍卖设立的‘水墨新世界’专场拍卖”，多么直接的回答；今年开春，佳士得举办的 “阅墨－中国当代水墨画展”拍卖专场和苏富比纽约在举办的“SHUIMO 水墨：中国当代水墨展售会”一下子把水墨的燃点助燃了，而且为了更好的宣传水墨，两家拍卖公司还邀请了一些专家和艺术家做了关于当代水墨的演讲。其实，新水墨这几年作为一直在被展览和学术研讨推动着，如鲁虹先生策划的“墨非墨”、“重新洗牌”，上海每年举办的新水墨大展，深圳水墨双年展，可是，事实表明，学术的各种努力还是没有资本的号召力来的实在。
对于目前的水墨热，各方面的反应和回应也不一致，有人认为是市场的推动因素比较大，有些人认为是文化的强大，作为文化身份的水墨热是正常现象，也有艺术家保持着比较冷静的态度观看目前新水墨的火热，比如李津认为这两年新水墨成为各方讨论的热点，现在的情况过于乐观，其实只能说在过去新水墨被边缘化，现在只是稍微回到平稳状态，它也有收藏群体和关注群体了，但新水墨既不是一个气候，也不是一个在未来引导主流的东西。
我觉得过于强化水墨现在的轰动效应不见得是好事，因为，它里面需要补充的东西太多，中国的新水墨还有很长的路要走。首先我们看到目前的这股水墨热主要因为是拍卖和市场扮演了很重要的角色，紧随着这股热潮催生出了一系列的展览和学术讨论活动，以及水墨的定义和学术的价值，这个是一个“逆袭”的现象，而不是由学术和展览带动的自然市场。我们中国人骨子里还是在被“后殖民”的状态，神经太容易被国外的市场牵绊和左右，我们一切的兴奋和自信都建立在国外给注射的“强心剂”。这是很可悲的一点。
另一面，相比较于有着两千多年积淀的中国水墨艺术，新水墨发展过程时间很短，理论系统还不完备。到底什么是新水墨？它和实验水墨的区别何在？这些最基本的问题和理论都还没搞不清楚。往深里说，新水墨目前更多的是一个“称呼”，它还没有还没有一套完整的理论基础，理不出学理的脉络，就等于我们在没有把基础打牢的大厦上作业，随时有坍塌的瞬间。而且中国的水墨和新水墨市场还是中国的藏家在“坐庄”，中国人自己在推，比如最近在中国美术馆举办的水墨新维度学术展和新工笔的展览和研究都是由中国的企业家和财团在资助。
2006年火爆的油画市场以两年后爆发的经济危机经济而趋于寂静；不知道，这股水墨热能“发热” 到几时——有句话说，“它能热多久就能冷多久”，绚烂终归于平淡，这是自然的规律；还有一句话，“能热总比不热好”，水墨是中国人的艺术，急不得，还是走扎实点比较好！
【相关阅读】
【编辑：谈玉梅】
