「苞米人」的偈语
 

    与其分析潘德海对于童年故乡生活的眷恋，或者说他对于西南美学的偏好，更确切地，毋宁说是他对于所有古老的事物、美好的历史、传承的文化、生活的记忆、人的气味等等，这些曾经极其真实，却已经、或是正逐渐消逝的往日世界，一种莫可名状的情感。
 

    潘德海曾经尝试这么分析他自己的艺术动机：「……因为回忆使你不自觉的抛开了现实的存在，没命的退回到往日的世界，回忆过去令你感动，完全是由于过去的生活无法再现的缘故，其实过去就像很多种影像，模糊的影子在你眼前流动，同时也异乎寻常的清晰，仿如昨日，这就好像构成了人的精神生活生命冲动的瞬间河流，价值就在于情感猛然的觉醒，从最底线把生命活动推向顶点，使精神和肉体在这样的时刻达到了完美的和谐，实际上，人能真正感觉到精神存在的接近生活或在其中，是不断回忆构成的，有身临其境感觉，而现实和眼前的一切反倒让你觉得陌生、虚幻、不确定，甚至不清楚自己在做些什么，像在梦中……」
 

    现实和眼前的一切反倒让他觉得陌生、虚幻、不确定，尤其是越到晚近的这几年来，集体的社会现实变化越来越剧烈、越来越虚矫浮夸，让他不只觉得陌生、虚幻，甚至让他生厌。往日的世界消逝了吗？
 

    「苞米人」从一开始对于生命存在的追问，对于形式与美学的研究，对于神秘之域的探索开始，潘德海在居住于都市的那段期间，更为深刻地感觉到自己的个体生命与群体环境的疏离，「苞米人」后期的作品脱离了神秘主义式的魔幻场景，开始关心并处理一些关于个体于环境中的生命状态的作品，尤其是处于巨大变化与压力的城市中的生命状态，诸如《寻人启事》、《都市》、《青春痘》几个系列，过去充斥着画面，瑰丽而巨大的舞台式背景消逝了，只剩下挤靠在一堆的––苞米与苞米∕细胞与细胞∕人与人∕生命体与生命体，之间的关系，紧张而又淡漠，拥塞而又疏离。
 

    「苞米人」所走的路，是潘德海那十年之中，一段内在生命转折历程的写照；也是快速商业化、资本化、消费化与城市化的当代中国里，众多生命个体的内在写照；它更像是一个有点哀伤的，寓言；一个即使说了其实什么也阻止不了的，偈语。
 

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