马克.罗斯科的恐惧 展示艺术世界中的暗语
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2009-12-30 10:22:28 来源：Art-BaBa 作者：William 作者：William Boyd
时光流逝，罗斯科那一辈美国艺术家的例子既迷人又充满坎坷经历。波洛克，忙乱、好斗、酗酒并自我厌恶，他的突然起落（车祸身亡）是一个很好的例子，但从某种重大意义上说，许多和抽象表现主义扯上关系的艺术家都在一方面上饱受折磨，不是早年自杀就是到最后因为自我放纵而对生活失控。这就是为什么我认为Vaughan的观察特别恰当：“如果这就是他的作品，也难怪他会自杀。”波洛克不朽的名声，比如，他在1940年代晚期至1950年代早期那几年的动作画派是今天一切行动艺术的传奇垫脚石，是纽约在篡夺巴黎成为世界现代艺术中心的胜利标志。但无法绕开的事实是波洛克的作品在创作滴画前后都很烂。波洛克找到了他的“公式”，这让他成为举世闻名的画家——和名人。然而，他承受不了，当波洛克在停止制作滴画后试图尝试不同的创作方式时，他发疯了，最后这不可避免地让他走向自我毁灭。
在1940年代晚期，罗斯科抛弃了他那枯燥的、生物形态的准超现实主义风格，开始投向他即将形成个人签名的画作。形式在很早就被制定，而颜色是多样的（这个说法也可以套用在克莱恩, 纽曼和斯蒂尔的身上）。画布上并没有任何改变——画室内的工作方式很快被确定并且不能动摇（戏剧愉快地将这一点视觉还原了）。对任何一位艺术家来说，如果一个特有的风格被马上承认并被压倒性地接受都是有问题的——你开始扩张，在风险中重新自我定义——对于一位彻底抽象的画家来说，这个矛盾尤其严重。罗斯科在这点上是个完美案例：实际上，他接下来的一生都在创作“罗斯科”。
编辑：丁晓洁
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