今天，我们可以在YBA（英国青年艺术家群体）的身上看见相似的程序。1990年代初期，YBA的突然崛起和他们随之而来的财富重复了抽象表现艺术家们在1950年代的经历。由此看来，赫斯特的新作“蓝色绘画”——是一个从和他有着紧密关系的流水线生产体系中脱离出来的艺术上的巨大转变，这可以被认为是一种逃脱了成功刺猬身份的勇敢尝试，为了远离他的画商和观众们所强加于他的巨大财富和成功。福尔马林中的动物切片，玻璃橱窗，咖啡馆的存在主义——都很有效，那为什么要改变？但对于赫斯特，值得赞赏的是，他明显地不满足于成为一名刺猬艺术家，他想要成为狐狸。

    所以，我想，罗斯科是否也是这样，但他很清楚这是他能力以外的——他中等的艺术天赋不允许他从他所能胜任的一件大事中转变。我猜想这也是他抑郁和痛苦的主要原因。时间又一次地见证了一位艺术家陷入为艺术市场创作的困境中，而越是平凡的天赋就越显现了他们可怕的前景。戏剧“红”背后的部分命题是罗斯科在委任四季饭店的项目后，不得不面对自己能力的局限并安静地承认。为纽约最贵的饭店创作是一种无可忽视的自我牺牲，自我出卖——高级的——但他自负的理智无法对这个现实保持沉默，甚至是在他归还报酬时，他意识到自己伟大的神化般的艺术实际上会变成漂亮的室内装饰。

    罗斯科在最后时刻为了防止画作的命运，他表现得很正直，但是那些画在往后的几年内却越来越黑暗。他的最后一个系列是为德格萨斯州，休斯敦的一个非教派教堂创作的单色绘画：深紫色、肮脏的栗色，还有很多黑色。它们今天就挂在那儿：令人赞叹的，引人深思的，具有威慑性的成就——同时也是可怕的预兆。在经历了四季饭店壁画的羞愧后，马克.罗斯科发现，他的艺术需要的是一个可以歌颂他作品中讽刺的末世论的理想之地，但他生前都未能看见罗斯科教堂。他于1970年2月25日自杀，在教堂挂上画作的一年前。

作者：William Boyd
翻译：嘿乐乐
原文：卫报 （2009年12月12日）
RED 红
2009年12月3日-2010年2月6日
编剧：John Logan
地点：Donmar Warehouse，伦敦
 

【编辑：丁晓洁】

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