油画《消夏》(210×280cm)是一件表现农民工休闲生活的作品，获此届美展油画提名奖。画家忻东旺敏锐地捕捉到农民工工作之余看书的场景，来深刻反映他们的精神状态。他们告别了“日出而作，日落而息”在黄土地上的传统生活方式。从角色看，他们由农民转换为工人，劳动方式也从务农转为务工，更主要的是劳动性质由纯体力转变为体力与脑力的结合，这就是时代社会的需要，农民工们只有不断的学习，才能不被时代淘汰。画家深谙此理，以此为主题，生动表现在工地上的小书堆找书的农民工群体，他们有老一辈的农民工，有抱着孩子的妇女农民工，更有渴望知识的新一代农民工。书摊上的书刊有《父母必读》、《高干夫人档案》、《小崔说事》、《漫画大王》、《舰船知识》、《小词典》等，从书刊名字的选取上，可以看出画家巧妙的构思和用意。表现了新一代农民工渴求融入城市主流的理想，尤其是画中手捧《舰船知识》的青年男子，可以看出他的远大理想和抱负，他的家庭在生计上肯定不成问题，自身有较扎实的文化基础，作为新一代农民工的典型，他们走出家门来城里打工的目的是谋求发展、实现自己的人生抱负，即求得自己甚至后代能拥有和城里人一样的生活条件。由此可见，本届美展中的“农民工”题材的作品，真实表现了新一代农民工渴望融入城市的精神理性，不同于以往，仅是表现为生存而奔忙的传统农民工形象。

　　崔先进的油画《曙光》(190×220cm)表现的是迎着第一缕曙光，开始一天繁重劳动的场景。画家有意将人物置身于卡车中，卡车本是载物的，但却用来载着十来位农民工，将他们艰苦的工作条件、生活环境跃然于画面。从人物的服饰中，可以看出反映的是寒冬时节，更能看出他们生活拮据的现状。军装和迷彩服本是20世纪八十年代最可爱的人的装束，现在却成了农民工的工作服，似乎成为村民的村服。他们背井离乡到城市打工，从事的是城市人不愿意干的行业，干的是城里人不愿意做的最脏最累的活，而在待遇上，却与城里工人存在很大差距，从人物警觉、茫然、麻木的目光中，可以透露出他们身上承担的重压，成了家的农民工，考虑更多的是子女的成长和教育问题，孩子就是他们的希望和未来。走出山村、出去打工是他们摆脱乡村贫苦落后的唯一选择。这也是作品反映现实生活的生动感人之处。

　　陆庆龙的水粉画《兄弟》(150×150cm)、李晓林的水粉画《开采光明的人》(110×126cm)均是表现城市化的进程中，来城务工的中国农民工所做出的巨大贡献的主题，既有讴歌他们献身的精神，也有表现他们为生活所迫的艰辛境遇，为农民工呐喊，反映现实，源于生活的题材，紧扣时代脉搏，是画家们的责任!也是社会赋予画家们的使命。

【编辑：张瑜】

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