王：你们曾经做过一组窗户的系列作品，但实际上窗户在作品中不是重心所在。
　　
　　他们小组：首先这是视觉上的一种冲突，从室内到室外这是一种冲突。我们在绘画表达上，可以说看上去给人感觉很突兀，或者说找不到中心点。
　　
　　王：一种室内，一种室外，哪一个是中心？是不是你们两个绘画的时候，有一种不确定的因素在里面？
　　
　　他们小组：太多的不确定了，就像我们这个时代一样，有无数的不确定性，不可预见性。这才是我们这个时代真正的语言，所以我们也是运用了这种时代语言的。
　　
　　王：作品是能够反映出你们对社会的态度的，你们对现在这个社会是怎么看的？
　　
　　他们小组：你说对社会的看法，其实很多元。比如说政治，我觉得政治在我们的理解里不是那种像上一代人表现的感觉，这一代的政治最大的特点就是商业化对社会的影响，对人的心理，包括城市化进程的影响。现在大家最关心的包括两会，什么房价问题，蜗居问题，实际上这种冲突不是政治，是经济，是商业。所以这个时代最重要的政治就是商业，商业对人的控制，经济对人的一种异化，都市人产生了很多症候群体，我觉得这个是新的政治。但不是制度，体制，当然他是隐含的，不会很浅显的，很突兀的。我觉得那种表面的东西在我们看来有点过时。
　　
　　王：你们提到了经济的问题，可以说去年谈得最多的可能是金融危机，金融危机对你们来说有没有影响？
　　
　　他们小组：我们又不做生意，有什么影响？我觉得中国当代艺术市场本来就是刚刚起步，属于国外的一个零头还不到，所以虽然它总是会有影响的，但是它的影响是非常有限的。因为本来你就不是很繁荣，可能经济很繁荣，但是当代艺术这块本来就是很萎缩的。商业这块应该交给画廊老板去思考，这不是我们作为艺术家应该思考的，我们本身就是把我们的作品做好，多思考艺术本体和艺术与时代的关系，他们搞商业的这些做博览会，做画廊的，拍卖行的，他们会操心的，我们不用操心。
　　
　　王：你们只关心创作。
　　
　　他们小组：当然了，可以关心整个经济环境，关心你的生存处境，因为艺术家也是要生存的。但不是关心所谓的商业买卖。
　　
　　王：对，市场确实不应该是艺术家最应该关心的问题。你们都是属于70后的艺术家，也被称为年轻艺术家。你们怎么看待现在被称之为年轻艺术家或者70后的艺术家？
　　
　　他们小组：我觉得用年代来划分，本来就有问题。因为优秀的艺术家是不能用年纪来区别，也不能用时代来划分的。不能说这个时代的艺术家就比印象派好，或者比哪个时代要差，这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代，这句话在任何时代都适合的。所以你说的这个年代的艺术家，我不太认同，但是你说对我们自身来说，我们这代艺术家有什么特点，我觉得就是刚才说的，我们理解政治，或者理解的社会不一样的。再说我们78年，79年为什么这几年很特殊？改革开放刚刚开始，文革刚刚结束，所以我们存在的就是社会经济发展最大的时候，最迅速的时候。也是属于社会重大转型期，所有的经济的变化，逐步从政治向经济的转化，我们都赶上了。从我们那时候考学，那个时候的改革，因为经济大潮，不断地扩招。国家分配没有了，不包分配，当时我觉得很吃亏，早我们头一年，他们考美院，包学费，不用交学费，而我们那年就交学费了，而他们还包分配，我们就不包分配了。面临着很多改革问题，完全是市场化了。原来你在单位还能分房子，而现在你只能自己赚钱去买房子，全是商品房，这就是最大的变化。所以我为什么说，这一代艺术家，你就应该关心这些问题，这就是你的生存处境。

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