刘国松

关于刘国松的艺术成就，已有不少人谈论过。有关其艺术的书籍画册，在台湾已出版十多种，而在中国大陆也快有十种了。至于海外相关的著述，包括英文、德文、法文、韩文及日文者，同样为数不少。刘国松在美术史上的贡献，具有多方面的意义，有些是众所周知的，有些却未被一般人所了解。因此我在这篇文章中，特别着眼于他与现代水墨画的关系，以图让大家对其艺术成就能有更深入的认识。       

说起来，我和刘国松的相交，已快四十年了。还记得1963年秋，我在爱荷华大学休假一年，带了全家，先到欧洲一个月，在伦敦、巴黎、阿姆斯特丹、斯德哥尔摩、苏黎世、佛罗伦斯、罗马及雅典，参观当地的博物馆与美术馆，并访问了不少学者。后来转到开罗、新德里及曼谷，又在香港住了两个月，而于初冬时抵达台北。那时经过余光中的介绍，我才跟刘国松认识。他是我所见到的台湾画家中，给我印象最深刻的一位。我觉得他为人爽直、坚定，而且很有抱负。我那时已在爱荷华大学执教多年，教的是东方美术史（包括印度、中国、日本及东南亚）与欧美现代美术史。余光中因曾参加爱荷华大学的写作研讨班，来听过我教的现代美术史的课，因此后来由他的介绍，我才开始注意到台湾的许多年轻作家及画家。  

当年我到了香港及台湾后，希望可以找到一些合适的画家，筹划一个展览，赴美国展出。不过那次我到台湾，最重要的研究计划，是前往当时还在台中雾峰的故宫博物院去看画。因为那时美国有几所大学及博物馆，得到数个基金会的资助，派人到台湾协助故宫，将全部的绘画收藏及其它许多文物，拍摄照片与幻灯片，以作研究、教学及出版之用。因此我在台中住了四个月，除了有难得的机会天天去雾峰，把故宫的藏画全部看过一遍外，同时也趁机见到几位台湾画家，包括在台北还未被一般人所认识的余承尧，以及任教于台中东海大学的陈其宽与庄吉吉等。最后在我离台赴日本之前，由于刘国松的推介，得与「五月画会」的成员见面，他们包括冯钟睿、陈庭诗、胡奇中、韩湘宁及彭万墀。        

这一次的会晤，是安排在台北刘国松的画室。记得我一进门，就看到了刘国松刚完成的一张题为《寒山雪霁》的画，贴在木板之上。我一见此画，顿觉数年来执教的东方美术史及现代美术史的经验，跟在欧洲以至埃及、印度及泰国一路上参访所得的印象，都在心中融会起来。我的一些艺术上的想法，竟不谋而合地在刘国松的画中表现出来，这种新的艺术结晶，指向了一个中国绘画的新方向。于是我就决定策划一个展览，定名为「中国山水画的新传统」，邀请的画家包括当时在香港的王季迁，还有台湾的陈其宽与余承尧，以及「五月画会」的庄吉吉、冯钟睿与刘国松。我并约请那时于故宫博物院研究的哈佛大学研究生罗覃来帮忙，在台湾代为选择作品。罗覃本是我的学生，后来他出任华盛顿Freer美术馆馆长。展览由于得到洛氏基金会之助，顺利在美国一些博物馆及大学文物馆巡回展出两年。这一个展览，后来就被公认为替台湾现代美术史打开了一个新的局面，建立了现代水墨画的基础。        

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