国内艺坛的绘画大师与理论权威，都参加了刘国松在中国美术馆个展的开幕式，而在媒体的大量报导下，全国各地不少文艺界人士与美术爱好者，都赶到北京参观画展。刘国松也在展览期间，前往中央美术学院作了三次演讲，当时吴冠中在场聆听后，就紧握刘的手说：「我们有共同的语言！」黄苗子与郁风听完演讲后，即邀请刘氏夫妇去他们家过春节，并在杂志上为文加以推介。至于李可染，则叫李小可带了机器去做录音。刘国松的北京个展由于空前成功，于是受邀移师至南京江苏省美术馆、广东画院、武汉美术院及哈尔滨黑龙江美术馆继续展出。在其后的两年中，他又到全国十八个城市举行巡回展览，其中包括上海、杭州、福州、长沙、太原、西安、重庆、兰州、乌鲁木齐以及其家乡山东，处处皆引起轰动。于是1984年刘国松与李可染同时获得第六届全国美展特别奖，可见他在艺术上的创新成就已受到中国美术界的高度肯定。        

因此在八十年代初期的大陆画坛上，形成了一股刘国松旋风，对国内中青年画家产生深远的影响，并促成了近二十年来中国画画风的转变。而当刘国松发现国内有不少画家，也正走向「现代水墨画」之路时，他就于1987年开始，在台北的《文星》杂志上，发表一系列的文章介绍他们，当中包括吴冠中、周韶华、石虎、于志学、谷文达、江中潮、段秀苍、舒春光及杨晓村等，同时也介绍许多中青年画家到台湾展出。这在在表明刘国松对大陆艺术发展的关怀与重视，以及对两岸文化交流的苦心与热忱，而他为此所作出的贡献，至为关键与重要。        

由过去中国大陆所举办的几次水墨画双年展，还有去年广东美术馆的「水墨实验二十年」及西安美术学院的「首届西安国际抽象水墨画大展」及学术研讨会，都说明了刘国松在倡导「中国画现代化」运动的功绩，以及鼓吹「现代水墨画」创作的成果。从1961年开始，刘国松在台湾背负着「艺术叛徒」的罪名，揭竿而起去革中锋的命，一路走来可说始终如一。他的影响力由台湾到香港，而后遍及大陆各地，还到达东亚儒家文化共同体中的国家，乃至海外的华人世界。因此许多原学传统国画的改弦易辙，本习西画的浪子回头，可说是从绘画的两端投向融会贯通的现代水墨画，而充分体现了讲求中庸之道的中国传统精神。无疑的，现代水墨画在刘国松的扬厉下，必将成为二十一世纪中国绘画的主流，并建构起中国艺术的新传统。  
 

【编辑：苏芳芳】

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