艺术市场里的最新数据再次与我们的看法相背，2010年佳士得宣称总成交额达50亿美元，是佳士得成立245年来收获最为丰盛的一年(同年，苏富比也取得有史以来第二高成交额的佳绩)。上个月， Artprice发布消息称，中国已经超越美国成为全球最大的艺术市场。但是，这个消息的准确性值得人置疑(退一步说，中国拍卖数据的模糊众所周知)，但是，不管具体的数据如何，推测东方将崛起已经成为过去，‘中国’已经真实的走来了。伴随着主流市场层面的迅速崛起，业务量和成交额也迅速放大。据华尔街日报的统计，著名的艺术品交易商Larry Gagosian现在每年都有过10亿的资产要清算。虽然金融的不稳定和世界政局的冲突经常发生，但这样诸多纷扰似乎很遥远，一点没有影响当今的艺术品市场。

当然，所有这些都不能够证明艺术市场已经到达顶端。2008年，雷曼兄弟的垮台，尖锐并突然的改变了世界贸易的面貌：流动停滞，信心坠落，生意破产，公司重新改组和裁员。但是，艺术市场在这之后的复苏是那样的坚挺，并改变了所有与此活力产业相关的事情(不同的市场定位之间可以互不影响的移动，目前的场景可以说比以往任何时候都显得微妙)。逐渐扩大的收藏群体，需要已经建立的和新兴的艺术市场。后一点，尤其是关键。如果说全球化的艺术买家对艺术市场好奇达几十年之久，那么这样的因素对于艺术市场新近繁荣的影响是值得揣摩的。撇开一些例外，欧洲和美国藏家(通常带着从避险基金里来的财富)始终是交易场中的驱动力。

但是这样的潮流看起来最终是转移了，新兴的全球化精英们将他们的钱花在了他们认为更深远的地方，以唤醒短期麻木中的艺术市场，并将它迅速提升到一个高度，使人们给予这个产业以不可估量的未来。中国，自然的成为了被反复议论的中心，但是，俄罗斯，印度，中东，和其他正在发展中的市场也起扮演了他们的角色。在上周末里，位于墨西哥城的Zona Macro画廊举办了一次别具一格的现代艺术活动。这样的活动在过去几年里都有，出现在迈阿密沿岸地区，它成为了朝向迅速成熟的中南美洲市场的一个入口。很快的，这点得到了证实，国际艺术市场的重要参与者如David Zwirner(德国著名艺术商，同时以自己的名字命名了他的画廊)，Hauser & Wirth(画廊，位于瑞士和伦敦), Massimo de Carlo(画廊，位于米兰), and Lisson (画廊，位于伦敦)都表示在中南美洲做生意是很重要的。

拨开表层，向下剖析，艺术市场里还蕴含着其它信号。历史上艺术的公开投资从未有过今天这样‘繁荣’，今年1月，巴黎正式开始‘艺术交易’，第一支艺术品股票上市，Sol LeWitt's(美国艺术家)1988年的作品"Irregular Form"(不规则形式)，由著名画廊(Yvon Lambert Gallery)估价约10万欧元，该作品的上市价为每股10欧元以上。再者，今年三月，Armory Arts Week(纽约的一个艺术节日，为期一周)期间，‘美国艺术基金协会’以蕴含雄心的口气公开宣布：它可以驾驭这种迅速增长的贸易。

上述两点是世界艺术金融化两个潜在的重要变化。透明度和排他性是这种交易(艺术品股票)中的两个不变的规则(特别是在公众意识到的时候)。并且，任何有远见的举动去加强这两个特点都是需要被特别注意到。理论上说，艺术股票交易可以有以下两个优势，其一，降低进入艺术市场的门槛，其二，对艺术品给予了一种独特的市场观察和估值的方式。据可依靠的拍卖数据看，目前艺术品价格指数的产生是不充分的，更深入的改善，可以帮助指引更多的资金流入艺术市场，随之，可以使众多艺术品投资人受益。‘美国艺术基金协会’的任务旨在多样化：不仅组织人们去揭开艺术投资的神秘面纱(这是当前市场的经济任务)，同时向大众说明艺术和金融完全可以结合的很完备。

编辑：颜媛媛