(视频/剪辑 秦亮)

受访人：朱迪 Judith Neilson(澳大利亚白兔美术馆馆长)

记   者：张桂森

地   点：99访谈室

99艺术网：白兔美术馆从筹备到第一个展览开幕花了有多大的人力物力和时间？

朱迪：我们先是在悉尼买了一个建筑，这个建筑总的使用面积是2000平米，共四层楼，因为这个建筑的用途是作为一个非盈利的美术馆，所以它的要求就非常高。包括对盲人的通道，残疾人的通道，防盗防火，各种各样的安全措施。这个建筑光买下来不行，还得要改建。其中光买地产就花了425万澳元，但是整个改建花了1000多万。

另外两项也是花很多钱的，一个是灯光的改造，一个是温湿度的控制。首先这个建筑里边室内的控制是根据每个展览的不同要求，对作品不同的要求，室内温度、恒温的控制是可调的。另外因为这个建筑是一个四层的建筑，所以在顶层安装了天顶的吊轨，可以把大型的作品从地面一直吊到二层以上的这么一个高度。在每一个展览的时候，我们把安保，人工方面、人防方面，白天有两个全职的保安人员作为整楼的巡视，四层里边一共雇了12个人，这12个人在展览期间是全职的，在每一个楼层上，每一个角落都照顾到了。

除此之外在每个展览开始之前要花一周的时间给这些看展的人做一个培训，这个培训是一个很专业的培训，他们要如何来接待观众，很多方面的培训。整个楼层基本上所有的摄像头应该是18个，几乎覆盖了所有的角落，然后在我们美术馆的办公室和前台的空间里面都可以看到每个角落里边的情况。在室外还有4个摄像头。小包参观的时候是可以带进去的，大的包是一定要存的，要不然大的包对我们来说会有麻烦。

99艺术网：目前为止，收藏了有多少个艺术家了，可不可以给我们介绍一下？

朱迪：所有在作品的选择上，只要我和王智远老师两个人对作品选择没有异议，就可以进入收藏，收藏的作品都是2000年以后的作品，没有之前的作品，到目前为止有250位艺术家的作品进入收藏。其中跨度还是很大的，白兔并不是靠名气来收藏的。每次几乎所有的作品都是我们亲自要过目，不会委托任何一个中间人代我们去收藏。我一年来中国四次，每次差不多来十天左右。然后我们事先没有计划说是要收藏什么样的，完全是根据看到的情况来判断。

99艺术网：为什么是2000年以后的作品？我们知道国外的藏家一般会选择中国更为古老的作品。

朱迪：从收藏的角度来说中国有很多好的艺术作品，也有一些作品是2000年之前创作的，但是因为已经有若干个很好的收藏家，很多非常优秀品质的作品已经都进入他们的收藏了，所以说这是一个原因。

另外一个考虑就是说收藏了一些新的东西更加对自己有一种愉悦感、一种挑战、一种刺激。所以这也是我的另一个层面上的考虑。作为收藏本身来说尽管作品是我拥有这个收藏，但是我并不觉得这个收藏完全是属于我的，更多的是属于这些艺术家的，同时它是属于大众的。那些人他们来看这些收藏，他们以前没有见过这些作品，不知道这些作品是从哪儿找出来的，他们从精神上更多的时候是分享，其实从精神层面上说，这些收藏更多的不是属于我，而是属于大众。

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