99艺术网：刚才您提到您每年来中国四、五次，没有任何的计划，中间在进行收藏的时候，你只是通过去看展览吗？具体都是怎样去选拔作品？

朱迪：经常是看了很多的展览，有时看三十个展览都觉得没有一件作品能入眼的，收藏实际上更多的不是我个人，选择作品是我和王智远两个人的选择。这个只代表了王智远和我两个人的审美取向，并不让每个人都同意我们的审美取向，但是我们尽量做到记录中国当代艺术创作从2000年到现在一个比较详尽的一个记录。目前虽然仅仅只有250位艺术家和他们的作品进入了收藏，但是在广泛筛选的时候我们已经看了几千个艺术家和他们的作品了。

99艺术网：您有没有从各种各样的博览会去选择收藏作品？

朱迪：几乎主要的博览会都去的，但只在博览会上买过两三件作品，而且实际上那几个艺术家其实早就已经进入到我们的收藏里了。另外，有时博览会上不光是买中国艺术家的作品，我也买些其他国家其他艺术家的作品。

99艺术网：像白兔美术馆这样主要介绍中国当代艺术的美术馆，世界上独此一家，它对当地的一个影响是什么？

朱迪：观众都非常热爱，因为看到了在别的任何地方看不到的东西。很多中国艺术家创作的当代艺术作品实际上了说如果不看名字，你不知道是中国艺术家创作的，因为他们有非常全球化的语言。世界上很多的人也来悉尼看，像英国的泰特，像纽约的MOMA，特别是德国的很多美术馆的同行来，他们也做了很多借展。也有澳大利亚各个州的美术馆，同时还有像马上去挪威的一个大型美术馆的一个大的展览。同时像很多国际人士，包括一些二级市场上的专家都会来参观，主要是想寻找一个参照的系数，所以他们不光是看展览，看我们的展厅，而且我把他们带到仓库去，了解一下我们的收藏，了解中国当代艺术一些最新的发展和变化。所以进入这个收藏的所有艺术家，我没有想到谁像生产线、流水一样做作品，做的基本上都是很独特、很独件的作品或者是系列的作品。

99艺术网：即便像尤伦斯、乌里-希克这样的大收藏家也没有像您这样马上去建造一个美术馆，去做这种推广，是什么让你这么喜欢中国的当代艺术？

朱迪：首先我还是很幸运，我能够有这个机缘来收藏中国的当代艺术。当年我来访问王智远的时候，我才了解到中国的当代艺术创作是这么的丰富。但实际上当时在海外、在西方来说，我们了解的中国当代艺术家就是那么十几位，这些人不断地在那儿出现，其实是非常小的、非常少的一个小众代表了很大的艺术家群体，这些人不光是在一级市场，而且是在二级市场上非常的活跃。我到这儿来才发现情况其实并不是这样，中国当代艺术创作是非常的活跃，艺术家人数和创作数量之多使我重新反思，历史也给我提供了这样一个机会，使我有机会能够做这个收藏，同时能让更多的人来分享我的收藏。

另外一个如果我要是不认识王智远，跟王智远成为这么多年的好朋友，作为一个西方人来说是不可能做好这个收藏的，没有我的合作伙伴两个人一起去做，去真正的了解情况是不可能做这件事的。实际上我跟王智远，一天从太阳出来我们就开始出去寻找，没有一个目的，只是一个过程，到处去看，到处去找，非常艰苦的一个工作，而且需要花费很多很多的时间。

99艺术网：您和王智远老师在收藏作品，达成收藏作品共识的过程里，遇到的最大困难是什么？

朱迪：比如说我和王智远老师两个人本身都是艺术实践者，是艺术家背景，所以我们知道艺术家创作要付出很多的艰辛和代价。在选择的过程里面，最难的地方在于我们怎么能够知道艺术家在做什么，不管是从技术上、技法上，还是从观念上。你知道抽象绘画最难的地方不是你画了什么，而是说你不画什么，你舍去什么东西是最难的，也是你的一种选择。只有我们能够看懂、能够读懂这些艺术家，知道有些东西不是纯技术层面上的，当然技术层面也很重要，我们也非常重视技术，但是创作更多的是技术和精神、观念两个层面上的结合。如何完美的结合，这对我们来说是不断地要去发掘和不断调整，去发现一些新的东西，这些东西应该做得有道理。收藏过程中，经常也跟艺术家有很多对话，会经常提出问题来，这个过程本身是一个非常有意思的过程。对于每一个细微的地方，对于每一件作品都要提出质疑来，为什么他会这样做？

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