99艺术网：我们了解白兔美术馆收藏里边，甚至有74岁高龄的艺术家的作品？

朱迪：(笑)王智远肯定能记住，我记不住很多中国人的名字。他是一个画家，同时也搞摄影。一生之中没干别的，一直在创作艺术，看到他六十年代的绘画，在我相机里边我照了，我们收藏了他的五件摄影作品。他的摄影作品拍的很有意思，拍的是眼睛，把一幅作品重新给它解构了，把眼睛不同的层面叠加起来，最后形成了一个新的作品，一共是做了这个系列的五件作品，做得非常好。

99艺术网：您的收藏里边除了各种装置、绘画，有没有国画或者新水墨这一块？

朱迪：基本没有。我们前不久的一个展览，在悉尼的展览有一个艺术家的作品，这个艺术家为他刚去世的父亲创作了一件作品，他也没有什么钱，他就到处去找霓红灯管，最后做了一件装置作品，是由20米长的灯管来构成的，这个作品王智远特别喜欢。还有像成都的师进滇的摩托车作品，没顶公司徐震的作品等等。

99艺术网：没顶的作品刚刚在迈阿密巴塞尔博览会，长征空间卖得很好。

朱迪：在迈阿密那是一件很小的，我们收藏的是很大的一件，展览的时候用一个整间房子的空间才能装得下那个作品。录像、装置、绘画，就是没有媒介的概念。像李婷婷的作品全是水墨构成，二十几岁的年轻的女艺术家。有一个特点，白兔美术馆的收藏里边有很多女艺术家的作品，差不多40%的作品是女艺术家创作的，但是我不是刻意地去追求女艺术家的作品，全是不经意地看到的，有一些做得非常棒的作品。

99艺术网：白兔美术馆一年有两个展览，展览都是有主题性的吗？

朱迪：每半年的一次展览都试图找到一个共性的，能够共享的主题，但是因为这个作品的跨界各个方面太宽泛了，所以很难用一个主题来框在里边。下一个展览叫做“在光上”。我们的每一次展览一般来说平均下来能展40位左右的艺术家作品，这里边各种媒介都有，用录像媒介的艺术家的作品至少会有一件。我们专门有专人来负责作品，因为在作品移动过程之中难免会有损伤或者是伤害，所以这些作品涉及到方方面面的媒介，比如说光电的作品，各种各样的作品，都有一个保存和修复的一个过程，这是一个非常重要的条件。

99艺术网：那刚才也有提到作品仓库跟美术馆展馆是分开的，这一部分的运输，像中国是没有艺术品保险的，不知道澳大利亚那边怎么样？

朱迪：仓储这一部分有两个地方，一个仓库是800平米，这个仓库里边的温度全是恒温的，和博物馆里边是一样的，它的灯光、光线也是和博物馆的标准一样，这个库房主要是放二维的作品，绘画、摄影等等。另外一个库房是1200平米，这个库房就没有恒温和恒湿，这个库房基本上是以装置作品和雕塑为主，但是所有的东西首先要进到这个库房里边来开箱，然后分类。这两个库房的面积现在都不够用了，我们又新买了一个建筑，当仓库用，这个建筑是2000平米，现在有一些新的作品要在这个地方进行仓储。这里边涉及到比如说货柜到了码头以后，不可能在现场开箱，作为运输来说一定要考虑它的安全性，还有运输整个条件的安全系数，所以新买的建筑物是应该来说适合大型叉车的进出，直接就可以集装箱开进来了。所有的仓储的地方都是在市中心，所以可以想像成本非常贵，因为美术馆是在市中心，所以这些地产都在市中心，围绕这个画廊四周。实际上在买完艺术作品时，一个艺术家作品的图像和一个艺术家很简单的简历、作品的简历还有尺寸这些资料都得通过运输公司，在出关的时候要向文化部申报的，每一件作品都是向文化部申报的，经过获得允许以后才能出关的。然后是作品包装，把不同的箱子编好以后，做完了设计，做完了单据以后放在集装箱里边，在集装箱里整个要编好，然后我们这个装箱单发到悉尼以后，给美术馆一份，美术馆把它发给我们的承运商，每一个货柜到达港口的时候都有质检、海关来，根据澳大利亚规定所有你申报的价值都要在上边加10%的消费税，所以每一件作品买完了以后我们还要付给澳大利亚政府10%的消费税，每一件作品都逃不掉的，整个过程有很多的要求。

99艺术网：澳大利亚是10%消费税。白兔美术馆有时候会有借展的情况，借给某个国家展出，这中间像艺术品保险方面能不能分享一下经验？

朱迪：不管这件作品在哪里，只要我们付完款买了以后，它就进入到我们的一个保险系统，不管是在海上运输过程里边，还是在仓储里边，还是在哪里已经进入到整个被保险的体系里了。

关于借展时候的合同我们采用的是一个全球的，很通用的一个合同。在西方是这样的，大家根据国际的条款来签这个东西，谁借这些作品时要单给它上保险都可以，尽管我这个作品本身已经有保险了。这个保险是我们为我们的每一件作品上的，不管是在哪儿，只要是进入到这个体制里边都有保险。同时在我们那里借的每一件作品都有一个《现状报告》，就是这个作品现在的现状是如何，详细的要记录，因为这个作为将来被保险，一个借与被借之间的这么一个依据：是不是完好？哪有损坏没有？修复过没有？这些都是必须要附在上边的。保险公司每年都派人来，首先他们要调查作品的现状，然后要了解它们的价格、交易的价格，同时要调查一下这些作品在国际上通行的价格。作为保险公司来说，这些艺术品不是一个通识的案例，因为你把这个作品从一端弄到另一端很多人都不知道这些人是谁，一般来说我们付的保险费是总价的10%。当然有个别单件的作品很高、很贵的作品可能达到30%以上，这样的过程基本上是18个月一个周期。当然这些都不是我本人来做的，我专门雇了一个这方面的律师，有财务方面的背景，是由他全权来处理这些事务。我和王智远两个人主要的作用还是在选择作品，真正来运行这个机构不是我们两个人就能做的事情，实际上我们的展品布展什么都是委托了悉尼两家最大的国立非盈利的美术馆的工作人员来做的，一个是悉尼当代美术馆，另外一个是西南威尔士州立美术馆。我们有签订合同，他们的布展人每年有两个时间，总共两个月的时间要来协助我们来布置展览，而且这两个月是相当于两个月的全职工作人员，有他们的专业人员过来，跟策展人商量如何来布置展览都是很专业的操作。

99艺术网：听上去非常专业。

朱迪：这个是一个很大的承诺，非常专业化的承诺。对于所有参与的这么多人来说是一个很大的工作量。

99艺术网：白兔美术馆还有专门整理艺术家文献资料这一块的部门工作是吗？

朱迪：我们专门有一个叫做图书馆员，全职的，自2000年到今天以来的中国当代艺术的文献库可以说在那边是最全的。原来最全的是费城美术馆。最近十一年最全的，在世界上实际上是悉尼白兔美术馆。因为中国艺术家很多出版的图录都没有出版号，不是正式出版物，所以都没有进入全球的编目系统，这是最麻烦的，所以我们这个图书馆员通过自己创造了一套系统，把这些没有经过编目的大部分画册操作进入到一个全球的编目系统里。所以很多资源全世界都在共享。
   

 

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