市场新贵曾梵志

曾梵志是艺术市场的新贵，也是艺术市场的神话。曾梵志已经在艺术市场新利益格局中抢得先机。媒体根据艺术家在新近艺术市场上的表现，把曾梵志、刘小东、刘野、刘炜称为“新四大天王”，可见曾梵志在最近艺术市场中的火热。

纵观曾梵志作品在内地、香港两地2011年春季拍卖会上的表现，其市场元气复苏能力超群，已经呈现出市场领航者的霸气。在春季大拍中，曾梵志上拍的油画有28幅，成交率高达100%，其中6幅作品以过千万元的价格成交，其中2幅超过3000万元，1幅超过4000万元。在香港苏富比尤伦斯藏品夜场拍卖中，曾梵志的面具系列皆以超过1400万元的价格成交，其中的接盘者便是曾梵志最重要的海外合作画廊阿奎维拉画廊。在香港佳士得，用于慈善拍卖的《豹》以超过3000万元的价格被知音觅得。在北京保利，曾梵志的《A系列之三：婚礼》更是以4025万元的价格成交。

这些作品的价格虽然不及曾梵志的作品《面具NO.6》在2008年拍出的7536万港元的天价。但在一季拍卖中，其高价作品的数量，已经远远好于金融危机前的市场宠儿，可见市场对其作品追捧的程度多么火爆。

曾梵志作品的市场基础非常稳定，合作画廊实力不俗。国内有香格纳画廊(微博)和艺美基金，国外则是百年老店阿奎维拉画廊。最近，曾梵志的利好消息频出。他和画廊巨鳄高古轩画廊达成合作协议，传闻曾梵志对画廊提出的排他协议，也被画廊接受。

青年才俊康海涛

青年艺术家作为艺术市场的潜力股，具有成本低、风险高的特点。当青年艺术家从名不见经传成长为同龄人的佼佼者时，其合作伙伴得到的回报是丰厚的。否则，誓与青年艺术家共成长的画廊很可能会赔得血本无归。

现在，70后艺术家已经在艺术市场占据一席之地。他们在艺术市场的表现有的一惊一乍，昨日门庭若市，今日门可罗雀。有的则稳扎稳打，步步为营，稳固上升。康海涛属于后者。

康海涛是偏锋新艺术空间的代理艺术家。近两年，偏锋新艺术空间很好地推出了自己代理的青年艺术家。康海涛的作品进入拍卖市场的时间不长，从2008年开始进入拍卖市场。当时的市场价位与同龄人相比并不高，仅为十几万元。历经4年的拍卖洗礼，康海涛的拍卖价格已经稳步上升到三四十万元。非常可喜的是，康海涛作品上拍的12件拍品成交率达到100%，这在青年艺术家中非常难得。

春季大拍已经接近尾声，越来越多的迹象显示中国当代艺术正在走向成熟，无论是买家构成还是藏家心态。尤伦斯夫妇藏品不仅在香港拍场高价成交，在永乐拍卖和北京保利，也取得了高成交率和高成交额的喜人表现，这不仅提升了市场的信心，也给中国藏家上了鲜活的一课。尤伦斯夫妇的拍卖非但没有激发买家对中国当代艺术的盲目追捧，反而让买家在购买中国当代艺术作品时更加谨慎。这于中国当代艺术市场而言，是成熟的开始，对中国当代艺术的创作和发展，也是一个福音。

价值篇

学术内涵是艺术品位的后盾

艺术家以及作品在市场上起起落落的表现，除了市场本身因素外，还有一个不可忽视的重要因素，即学术的内涵。它就像线的长度，可以掌控风筝的高度。归结到最后，学术在市场中起着关键的作用，美术史上可以沉淀下来的艺术家是经得起考验的，学术也决定着长远的市场风向。

当代艺术的现状

中国当代艺术存在自身的发展问题，评论家朱其给出自己的见解：其一、“当代艺术”的概念是由国外回传，国内艺术界对其褒贬不一，争议较多，不乏艺术品价格和价值背离的现象，说明它在本土市场的根基并不扎实，这至少需要十几年的时间才能梳理好。其二、中国当代艺术的启蒙是在西方进行的，艺术家多在国外奠定了相对良好的艺术理念和收藏市场。而现在国内提出的一些所谓的“新概念”，还处于萌芽状态，在理论表述和情感上没有被普遍接受。也没有一个共识性的艺术群体出现，缺乏艺术的强势性，所以难以获得普遍层面的认同，因此，短时间内难以形成气候。但毋庸置疑的是，当代艺术的后续发展应该是多元化的生态，不会再现某一批人独占鳌头的状态。

编辑：陈耀杰