外国佚名作品的意外现身

《半裸女像》的发现，如同小概率“偶然事件”。

按照央美美术馆馆长王璜生回忆，2011年，他们与北京大学共同策划“民国时期的人、艺、事”展览，在对央美藏品进行细致整理时，在库房中发现并确认了李毅士、吴法鼎、张安治、孙宗慰等人的多件珍贵作品。然而，更重要的发现，是被中国艺术界长期认为“不见了”或“不知在何处”的李叔同油画代表作《半裸女像》。只是，初见这幅画，几乎所有人心中都充满“不确定”。

首先，这幅作品在画面上没有署名。

另外，按照中央美术学院“图书馆陈列室物品登录簿（总括）（手抄账本）登记：”品名：吴法鼎半裸女像，布/登记号：2011-甲/凭单号：1/西方艺术-艺术-册：1/西方艺术-其他-金额：500：00。

而数据库电子账本登录则为：“欧洲作品登记表/序号：72/总号：2011/柜架号：2-3-8/名称：半裸女像/材质：布/尺寸：90×116”（其他的“分类号”、“作者”、“国籍”、“画种”、“年代”栏都没有填写）。

可见，两种登记的品名并不一致，登记的尺寸也与实际尺寸略有出入。

另外，这幅画一直存放在“外国作品”区域，所登记的柜架号亦为“欧洲作品”库架。因此，库房工作人员多年来始终认为，这是一幅外国佚名作品。

2011年的库房整理，让很多得见这幅“外国画作”的人对其“血统”表示怀疑，因其笔法有很多民国早期油画痕迹。

既有怀疑，则需验明正身。

在查阅了大量相关文献及史料后，央美美术馆初步认定，刚刚发现的这幅作品与1920年发表于《美育》第一期上的李叔同油画《女》（油画，上海专科师范学校藏）应是同一幅。

《美育》杂志是李叔同最为重要的三位学生丰子恺、刘质平、吴梦非创办，上海专科师范学校也是他们三人创办。依王璜生介绍，《美育》第一期包含了大量重要信息，如杂志上指明这件油画是李叔同创作，这件作品当时是上海专科师范学校藏品，《美育》封面上的“美育”两字也是李叔同所题写。

“1959年，第二次出现了关于此件作品的重要信息——在中央美院的《美术研究》上发表了吴梦非的一篇文章《五四运动前后的美术教育回忆片段》里面提到了这件作品，并将此作品做了插图。再之后，在大量关于李叔同的研究中，很多地方都曾提过这件作品是李叔同代表作。”王璜生还表示，在上世纪60年代初期，《半裸女像》的确出现在央美美术馆内。“当时，中央美院美术史系教师李树声曾在馆内拍摄过这幅画作的反转片，照片如今仍完好地存放在李树声家中。”

然而，按照1920年《美育》杂志发表当页的标注，《女》应藏于上海专科师范学校，它为何最终现身中央美术学院？另外，既然60年代李树声曾在央美提取过这一作品，为何七八十年代开始，众多中国美术史论著、传记、图典一再提及、介绍、登载《半裸女像》时，既名称不一，创作时间也不尽相同，有“1906年”、“1910年”、“1911年以前”等等，对于作品藏于何处，也都语焉不详。

种种谜题待解。

而一个个谜题背后，潜藏的是一件作品的曲折流转。

编辑：江兵