美术馆从业人员要有专业良知

王璜生素来坚持展览的立场与质感。“国外如果举办一个有关‘梵高与他书信’的展览，会全世界调相关作品，细致到假若梵高书信中提到给某个邮递员画画，展览中就会有邮递员资料，梵高为何画他，共画多少张，画得如何种种信息……这样，公众看到的梵高，是一个饱满的梵高，一个在历史中的梵高。而在国内，缺少的正是丰富、有质感、有美术史意识的展览。”

此次“芳草长亭”展，王璜生所追求的便是给公众提供一个饱满的李叔同，一个在历史中的李叔同。除展出《半裸女像》的重新发现过程与相关研究，展览还展示了央美美术馆特从东京艺术大学借出的《李叔同自画像》以及李叔同早期艺术活动等相关内容。

与《李叔同自画像》相邻的展墙上，贴着一张从东京艺术大学借来的历届留学生名录表。展厅还特意展出一份重要文献资料——1906年10月4日刊登在日本《国民新闻》第五版一篇题为《清国人志于洋画》的报道。这篇报道叙述了李叔同（当时名叫李哀、李岸）于1906年在日本留学生活的一个侧面。“本次展览还为国内艺术界掀开了早期留日画家历史的源头。”王璜生说。

王璜生做展览的细致入微，在业内向来出名，而这或可视作他对美术馆规范化的看重。当年，在广东美术馆任馆长期间，他要求馆内收藏的作品，每年公布目录，每一到两年出图录，不能存在任何模糊不清的地方。“美术馆应该是非常专业的，专业到展厅的每一束灯光，展板上的每一种字体，都要讲究。”

另外，美术馆在藏品的保管方面也有重要数据可依。比如国画的温湿度，纸本的温湿度应当在18至20摄氏度左右，可略微浮动。油画方面，温度可以在20至22度左右，可略微浮动。对于摄影作品的收藏，讲究更多。

王璜生曾参观过美国休斯顿美术馆，其彩色胶卷收藏库如同一个冰库，这便是出于对温度的严格控制。央美美术馆之前和卢浮宫及其他国外美术馆合作展览时，合同里也都有一项明确条款，规定在一天之内，温度浮动不能超过多少，恒定温度应当在多少度之间，等等。

反观国内，作为国家重点美术馆评估小组专家去各地考评时，王璜生发现一些馆保存有非常好的古代到现代画作，但他们库房的温室记录，夏天可以达到38摄氏度。问其原因，答为：库房太过老旧，晚上开空调，失火怎么办？

一路评估，王璜生有时觉得痛心，有时甚至觉得可恶。“有些省的大馆，楼下卖家具，二楼开画廊，而且画廊里卖的多是馆长的作品，只剩一点小空间胡乱地做些展览。”

“美术馆从业人员不仅要有专业知识，更要有专业良知。”王璜生说。

此次“芳草长亭”展览，便可看出王璜生对“专业性”的严格要求——除展出《半裸女像》及《李叔同自画像》等相关作品外，展览亦引导公众展开另一重思索与追问。

李叔同出家前，将大部分油画寄赠北京美术学校，即央美前身。当年“寄赠”作品的离奇失踪，其中有太多语焉不详之处。王璜生说，他们将会加以持续追踪。

链接 李叔同油画作品寄赠北京美术学校一事

李叔同在1918年出家前，将他大部分的油画作品寄赠北京美术学校，这批作品二十世纪二三十年代就传出不见了。这次，发现李叔同《半裸女像》时，开始以为与李叔同的这批“寄赠”作品有关，但是后来查证，发现不是同一回事。现将与这批寄赠北京美术学校的作品相关的文献，引录如下：

1、吴梦非1936年撰写的《弘一法师与浙江的艺术教育》说道：

弘一的艺术，不论绘画、书法、诗歌、乐曲、篆刻等，无一不精。他的平时作品中，最伟大的要算油画，在出家前，曾拣取得意的几幅，专送国立北京美术专门学校保管。预想总可以垂诸永久了。不料日前我在上海，和夏丏尊先生谈起，他说：“我想把弘一师的油画，出品于浙江文献展览会，岂知向北平艺专（即前北京美专）调查之下，竟不知去向了。可惜！可惜！”国立的机关，尚如此不可靠，真可为我国文化前途忧！

2、秦启明编注《弘一大师李叔同书信集》中谈道：

1918年夏，李叔同在杭州出家时，曾将历年所绘油画全部寄赠北京美术学校，怎奈该校既未收藏又未陈列，结果全部失散。1940年欧洲举办美术展览会，印度诗人泰戈尔邀请李叔同选送油画参展，结果几经周折竟找不到一幅。李叔同只能付之长叹：“一切的一切都老早丢光了！”

3、柯文辉在《旷世凡夫：弘一大传》中提到：

1918年叔同将全部油画素描水彩赠给了北平美术专科学校。校长郑锦是叔同后学，曾师从梁启超，习日本画，笔法琐碎，格局小而考据欠精，对画坛高手姚茫父、陈师曾、王梦白、吴法鼎皆不理解，更谈不上重视。叔同的油画放在校园的雪地上，经一冬雨雪毁掉，仅教师储小石从画堆里抽得花卉一张。另一说法是被盗，有一张掉在校园为储拾得。回家保存，现在台北。陈慧剑先生曾将此画印入台湾版散文集《孽海花魂》。

……

关于李叔同作品寄赠北京美术学校而后失踪的记载，还不止上述这些。不过，相互转引的情况较多，其说法、时间或大同小异，或语焉不详。我们觉得比较可靠的，还是吴梦非先生的说法、夏丏尊先生的记载等。

此外，像“1923年冬刘质平到北平考察艺术教育”、“1936年浙江文献展览会”（一说“浙江文艺展览会”）、“1940年欧洲举办美术展览会”、“诗人泰戈尔邀请李叔同选送油画参展”等多条资料线索，也可以为我们进一步的追寻和研究提供路径。

【编辑：江兵】

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