LXK-2013-20《林芝春意》

89.5×96.5cm-（图没调）

题：林芝春意癸巳小可

印：臧雪斋、有无之间、神韵、李、小可.

父亲教我“实者慧”

记者：您走上绘画的道路就是因为家庭的因素吗？

李小可：我本身是一个比较内向的人，但同时也比较敏感，其实走上这条道路带有一定的宿命，因为毕竟身在这个环境和家庭中。但我其实中间曾经当过兵、当过工人，1979年才进入北京画院。“文革”以后我父亲要重新进行写生，画一批新画，因此我从工厂调出来担任父亲的助手，一个是照顾当时已70岁高龄的父亲，一个也是重新恢复我的艺术创作道路。在这个契机下，我慢慢正式走上了艺术道路。

记者：作为大师的后人压力一定不小？

李小可：是的，作为后人，我有很大的负担和压力：人们会一直拿你的画作与父辈相比，所以要努力走出这个巨大光环的阴影；此外，作为他的儿子，也要责无旁贷地为他做很多服务，出版、照相、联络，这些都是由我打理，花费大量的时间。在我父亲过世以后，我还承担了历次的展览、出版，基金会，每一个活动背后都有无数心血的付出。

而如何能够显现自己的价值？我只能加倍地努力。因为除去当了六年的兵、十年的工人，再扣掉为父辈服务的时间，我自己留下的时间并不多，所以不允许丝毫松懈。前年在西藏的树林，看到满地漂亮的黄叶时，我就有一种感慨：如果活一百岁，看秋天也只有一百次，但有几个人能看一百次？一生真的很短，今天不做这件事，有可能以后就没机会重来了，所以不能放过自己，从当下抓紧。

记者：艺术态度上您受父亲的影响大吗？

李小可：我父亲晚年有一个印章，是他经常写的“实者慧”三个字。就是说，作为艺术家，要秉持真实的态度、不浮躁，这对我影响很大。一个是你对自己要实事求是；第二是对别人，既不能老觉得自己是天下第一，也不是只有人家才有成功，也要务实；第三是对客观万物，你只有能够把握艺术的规律，才会比较自如地表现。

我父亲还常说，“千难一易”，你没有千难的过程，就没有一易的结果。一个艺术家的成功是靠条件的不断积蓄，有很多步骤，就像一个网球运动员，要从发球、接球开始，不停地把基本技能深化熟练，最后才能达到自由状态。

记者：你们父子二人对广东有什么样的印象呢？

李小可：父亲在广东有过两年的创作时间，这段时间对他后来艺术风格的转换也起到了重要作用，他在此期间结识了许多艺术大家，包括关山月、林墉、红线女等。父亲对中国的地方戏很有感情，粤剧是广东的地域文化符号，声音一出来就能感受到广州的意境。无论从我父亲还是我这一代，跟广州都是有缘分和情感的。

在我看来，广东是一个既保有自身地域文化传统，又开放、包容性强的地方。我来广州，炎热的夏天，珠江边上大榕树下很多卖水果的小摊，以及老房子的阳台挂着的衣服，都有广州人居住的地域符号。广州人有一种很实的品质，对生活并不虚张声势的感觉。

巧的是2012年广州艺博会开幕的时候，红线女就坐在我旁边。当时屏幕有我的一幅很大的黄山作品。她很感兴趣，觉得画得很有气势，但是对中国画的写意性、留白、虚实的处理她也有自己的看法。

【编辑：田茜】

编辑：陈荷梅