颉颃楼主少一人

方君璧沉迷艺术，但总被卷入政治旋涡。1925年初，夫妇二人均应邀任教于广东大学（中山大学），归国的同年，曾仲鸣应汪精卫之邀任国民政府秘书。1938年12月，曾仲鸣随汪精卫夫妇飞至法国殖民地河内，主张亲日。曾仲鸣决定，一旦立场明确即与汪精卫出国，遂方君璧前往达河内与丈夫告别。深夜，戴笠的军统派枪手冲进汪精卫的住宅，而方、曾当晚住在了汪精卫夫妇的卧室，不幸中枪。方君璧险些要命，曾仲鸣则抢救无效，时1939年3月21日，曾43岁。

方君壁整理了丈夫的遗作，并附上自己的诗文统辑为《颉颃楼诗词稿》。她曾深情地写道：

仲鸣，现在你在哪里呢？我们已永别了二十七年了！你的孤坟在河内，经这战乱炮火，还能无恙么？……这诗词也可以完全代表你，代表你的为人，代表你的心灵，同时也代表你的爱。

半生革命，一生丹青

革命连累了方君璧的前半生，乃身不由已，而艺术却伴随了她一生，是性情使然。台湾女作家苏雪林（1897—1999）在《悼念一位纯真的艺术家方君璧》中这样写到：
 
我从未见过一个艺术家像君璧这样，对于绘画这么的热爱，这么的执著，这么的竭忠尽智来从事，这么的视同第二生命不能片刻离的。

的确，方君璧的画笔从未停歇，艺术陪伴了方君璧一生。1924年，她在“巴黎美术展览会”后声名鹊起，先后在北京、上海、南京、广州、香港等地举办画展。1925年，孙中山去世，国民政府重金购买她的作品悬挂于“中山纪念堂”。1932年，她参与创立“华留法艺术协会”，次年，又与徐悲鸿、陈树人、陈抱一等经营“艺风社”，还与张大千、徐悲鸿、林风眠、黄宾虹、吴湖帆等同为《美术生活》（1934年4月创刊）“特约编辑”。

抗战胜利后，她又举办个展，轰动上海滩。1949年，她迁往法国。而从1944年到1956年，又先后于新加坡、马来、泰国、英国、法国、巴西、阿根廷、日本等地举办画展。1956年，因儿女就学，她移居波士顿。1966年，蒋介石吩咐行政院院长张群亲自主持方君璧在台湾的画展。1972年，她回到了相隔二十四年的大陆，周恩来接见，得总理准许，遍游祖国各地作画。其后十年，她四度回国，游历名山大川。1978年，作为第一个海外的华人画家，她被邀在中国美术馆举办画展，同年，香港大学举办“方君璧作品精品展”。1984年，巴黎博物馆为其举办“方君璧从艺六十周年回顾展”。

方君璧半生刀光剑影，一生颠沛流离，而她的艺术风格却细腻温和、清秀脱俗。她惯于画儿童、少女、平湖明漪、初春玉蕊。起初，她只画油画，三十年代开始尝试国画：如何用中国手法写生？如何将透视原理融入国画的意境？这得益于她在黄山写生时的感悟： 油画画云雾需要填满色彩，尽管是白色，会把云画死，不像用水墨能黑中留白，画出山水的灵气。

巴黎学院院士、东方艺术院院长哥洛赛（Rene Grousset）曾这样说： 方君璧夫人的绘画，具有中国传统的典型与西洋技巧。表面看来，似乎不易协调，但由于她作画的异禀，竞能斟酌两者之间，自具权衡，冶之一炉。联系这两者的要素，就是她富有幽窈的诗趣，这种诗趣，却又从真实的泉源汲取而来。

她的老师蔡元培也曾赞曰： （方君璧）借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵，一种尝试，显已成功，锲而不舍，前途斐然！

而老友苏雪林在《悼念一位纯真的艺术家方君璧》中这样开头： 原来这信是她公子曾仲鲁写来的，报告她母亲（注：89岁）因登山作画，跌断腿骨，送医三日，病情恶化已于上月十六日逝世。

方君璧的人生停留在了1986年

方君璧，一位中国油画的先驱，在海外名声大噪，在大陆鲜却为人知。虽然她数次举办画展，但鲜有作品流通，尤其是精品，这说明藏家正等待市场的成熟。而在挖掘艺术市场上，北京匡时身先士卒，“方君璧”就是一个典型。匡时2011春拍的《恂恂》（汪精卫四女文恂）给艺术市场带来了一股新鲜空气，而秋拍中的《儿睡》（汪之幼子文悌）、《汪文惺女士像》（汪之次女）《苏州虎丘塔》、《荔枝》让大家进一步认识了这位被遗忘的大家，虽没有出现天价，但也是众人追捧。

近年来，早期中国油画市场逐渐升温，但能在市场上流通，且流传有序的二十年代油画屈指可数，而方君璧创作于1924年的《吹笛女》是她一生最重要的作品，毋庸置疑会创造一个奇迹！

【编辑：谈玉梅】

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