亚当·阿维凯宁（Adam Avikainen）名为《CSI:DNR》的老照片，内容为家族医生为树诊断。此次被选为展览画册封面。

“万物有灵” 始于安特卫普，曾巡展至柏林、伯恩、维也纳和纽约。而此次深圳OCAT将是亚洲第一个展出“万物有灵”的艺术机构。“万物有灵”的策展人 安瑟姆·法兰克(Anselm Franke)，曾为2012年台北双年展策展人，现任柏林著名的艺术机构世界文化宫视觉艺术/电影部门主策划人。由他策划的展览“万物有灵”在巡回欧洲和北美期间，曾引起极大轰动，并于2012年在纽约的e-flux空间展示时在e-flux Journal推出相关专题。

此次“万物有灵” 展览将展出33件作品，展览框架将置于殖民现代性的具体社会政治语境之中。虽然具体的作品名单还未最终敲定，但我们可以从之前的巡展作品中窥见此次展览的兼容并蓄，除架上和装置作品以外，还包括大量的视频作品：BBC纪录片制作人 亚当·柯蒂斯(Adam Curtis)的纪录片《爱的恩典机器监视一切》(All WatchedOver By Machines Of Loving Grace)，一个由三部电影组成的系列片,它质疑时下关于电脑的白日梦:在网络化的世界里，一切等级和权力制度都将消亡。电影通过三个不同的故事说明了信仰为什么是一种幻觉。并进一步证实了今天商业、科学和金融领域非正统精英日渐增长的权力。

而 莱昂·费拉里(León Ferrari) 的纸上拼贴作品《罗马观察报》(L’OsservatoreRomano)，用了从2001年至2007年近6年的时间，集合了43幅精选的纸上拼贴。莱昂·费拉里是布宜诺斯艾利斯先锋派的领军人物之一。他的作品来源于基督教和现代文明的冲突。选自梵蒂冈日报《罗马观察报》的讨论当代基督教道德问题的文章上，贴着基督教圣像和教会折磨异教徒的画面。它们表现了西方理性表象下隐藏的恐怖现实，画中描绘了从宗教裁判所、南美殖民地到近代的军事独裁和阿布格莱布监狱。把新闻报道、历史与艺术史结合起来，恐怖一直在延续。

动态（animation）是此次万物有灵的核心，并代表了生命的迹象。展览将以动态为前提，探讨有生命的（animate）物与无生命的（inanimate）物之间的界线，以及各种人为界限的边界，并对审美在这其中的功用提出疑问。

策展人弗兰克还将在开幕前期进行演讲，并与本地的艺术实践者及艺术爱好者进行交流和对话。 在展览公共教育的导览环节中，导览者将对参展作品进行不同的组合，通过设计不同的导览路线，给观众营造不同的观展体验。

此次在深圳OCAT的“万物有灵”最终将如何呈现，会纳入哪些作品呢？8月24号开幕见分晓。

编辑：文凌佳