林寿宇《Painting 5-January-1959》．油彩、画布．152.4×127 cm．1959。

愈看愈想买　老爹收藏缘起

其实，王赐勇从小就耳濡目染接触艺术，小时老家在九份、金瓜石一带，那儿1950年代矿业发达，当时的艺术家洪瑞麟曾在瑞芳矿场工作，以速写矿工生活闻名，1957年王赐勇的父亲买下了洪瑞麟的《静物》、杨三郎的《海景》，这两件作品最后成了王赐勇的家族传家宝，对他日后踏上画廊经营与收藏艺术品有潜移默化的影响。

由于在家族企业工作的关系，王赐勇有机会游历美国各大城市，佛罗里达、纽约、华盛顿、芝加哥，以及日本东京、大阪等地，在这段时间，他流连於美术馆、博物馆与画廊，开啓个人视野。1972年，王赐勇开始在台湾画廊走动，他到处看作品，从水墨、水彩画入门、摸索，他的第一件收藏是席德进的“风景”系列作品，是在1974年买下的。

当时他常常到位於和平东路的好望角画廊看画，很欣赏黄君璧、叶公超的水墨画，当时一张画价约为2千到3千新台币，但他一个月的薪水也不过3千，每每望图兴叹。不过，画愈看愈多就愈想买，当时油画和水彩媒材价格都比水墨画便宜容易入手。有一次王赐勇看到席德进的一幅作品很喜欢，约20号，定价4千，以当时的经济能力，一个月的薪水根本不足以支付。但脑筋动得快的他注意到，许多作品在展览的最后一天若未售出，画廊会降价出售，於是他撑到展览的最后一天，最后以低於定价的折扣买下此作。

除了买画之外，王赐勇也经常与艺术家往来，更以购买作品的方式赞助艺术家出国留学。每次展览他都会买一、两件艺术家的作品，以实际行动支持艺术家。他同时也收藏不少女性艺术家作品，如抽象艺术家陈幸婉等。经过多年摸索与认识画廊产业生态後，王赐勇於1979年正式跨足画廊经营，在藏家角色外，又冠上了画廊老板的身分。

眼光精准　坐拥双玉

投入艺术收藏四十年，老爹的收藏不仅带来惊喜，更能从中看到他形塑的个人收藏脉络；从最早的台湾前辈艺术家、华人现代艺术大师、到现在的当代水墨与抽象画。而其中最为知名的是，王赐勇也是台湾早期收藏现代艺术大师“双玉”常玉、潘玉良的藏家；1990年代，在常玉油画尚未成为亚洲艺术市场宠儿之前，王赐勇就拥有为数颇丰的常玉收藏，最多曾高达上百张画作。

老爹的收藏故事中最为精采的，除了拥有喜爱且质优的收藏，莫过於灵活转换藏品，抓紧下手好时机，适时进行收藏的更新与转换。而他的系统性收藏的第一步是锁定前辈艺术家画作。

王赐勇於1978年开始购买老画家的画作。当时老画家的作品价格高，以王赐勇的经济能力而言入手不易。不过幸运的是，由于投资股票获利，王赐勇有机会深入前辈画家，其中以陈德旺的作品最为感兴趣。陈德旺当时经常在画廊中分析作品，王赐勇很开心地说，“我看到陈德旺，很疯狂。为了求画，连续三个月的时间，我都跑到陈德旺家里找他聊天。”

当时老画家的作品价格，以杨三郎、李石樵、廖继春与陈澄波最受欢迎，其中李石樵的作品价格最高，一号可达1万3千新台币，是当时前辈画家中最受欢迎的。不过王赐勇偏爱陈德旺的作品，当时他的作品价格约为1号8千元。很快地，不到七年时间，陈德旺的作品价格1号就超过30万，成长达逾40倍。

收藏前辈艺术家没多久，在因缘际会下，王赐勇到巴黎挖宝。他在巴黎画廊的地下室看到了常玉的画，第一眼看上就极为喜爱。那批画原本是犹太人藏家所有，收藏近25年，难得曝光，总共44张。画廊老板喊价，一张画约30万新台币，全部买下所需资金超过1千万，当时他只带了10万法郎（约50万新台币）。尽管差距很大，但王赐勇还是坚持买下所有的画。“我很喜欢他的画。虽然有人认为简单几笔画而已，但我凭感觉，凭我的第六感，凭我对艺术品的嗅觉。”为了买下这批画作，王赐勇在心中盘算了一下，他决定释出手中的老画家作品。当时老画家作品1号10万，常玉1号1万，卖了作品对他而言还不够，於是他到银行用房子抵押贷款，终於取得资金，如愿买下这批心仪珍品。

愈收愈精　留下最精采的作品

对王赐勇而言，收藏有取有舍。他的收藏哲学是：收藏是愈收愈精。许多大藏家进入收藏国外艺术家作品之前，也曾经锁定老画家作品，最后他们会把可以舍得的舍掉，只保留最精采的作品，也随时留意年轻艺术家作品，适时进场。要如何舍掉？王赐勇认为，收藏观念是会随着时间、个人视野而有所改变的。但会有多大的改变？“其实全凭自己对个人收藏的定位”，王赐勇说。

老爹的数十年收藏生涯，从潘玉良到常玉，如今是余承尧、林寿宇。当初为了常玉，释出了前辈艺术家作品，如今，王赐勇看中余承尧、林寿宇的未来潜力，於1993年陆续买下余承尧与林寿宇的作品，他当时的想法是，卖掉手中将近一半的常玉和潘玉良，再把多余的资金投入支持新的艺术家。

余承尧算是晚熟型的艺术家，56岁开始投入水墨创作。他年轻时从军，实地走过中国大江南北，因曾亲身攀爬於不同地形间，尤其能够体悟自然的险峻；他也喜爱书法，闲暇之余会练书法静心。余承尧最早是在雄狮画廊旗下，透过办展而逐渐受到关注。过世後，他留下了两百多幅的作品，目前最大的藏家即是王赐勇。

王赐勇论余承尧的画时，眼睛会发亮，由此可知对他的推崇。“他的中国水墨画，不是传统的水墨画。余承尧年轻时，因为打仗的关系，东奔西跑，南征北讨，曾在山中度过，对自然有敏锐的观察，不仅对山水感受直接，且拥有深刻体悟。他透过记忆画下的水墨画，充满灵动感。对我而言，余承尧的山水是『真山真水』，尤其它自创皴法，更是独一无二的，有别传统的八大山人的皴法。对我而言，余承尧是个天才，没有任何师承，独树一格。”老爹分享如何欣赏余承尧的作品：一为构图，二为绘画技巧，这两点更是判别其作的重点。

除了余承尧，王赐勇也是台湾抽象艺术家林寿宇的收藏主力。1993年起展开收藏，如今也已收藏数十年。其实收藏很重视长期拥有，绝不能抱持短线进出的态度，我们发现王赐勇的收藏，从台湾前辈画家、双玉到现在余承尧与林寿宇，收藏时间最短至少十年，最长逾数十年。

随着抽象绘画逐渐受到新兴藏家的理解後，这几年来，林寿宇的作品也有水涨船高的趋势。王赐勇观察到，其实从ART HK 2012即可见端倪，参展的外国人、中国大陆的收藏者都开始询问林寿宇的作品。林寿宇早期都是由西方画廊所代理，所以他的收藏族群跨足海外，市场潜力十分可期。

交棒第二代　收藏相伴不寂寞

两年前，女儿王采玉回台继承家族企业，王赐勇终於能卸下画廊经营重担，全心优游於艺术收藏领域。王赐勇说，虽然资金压力还是挺重的，但“做对的事情是件很快乐的事情”。对于热爱艺术的人而言，艺术的纯粹超越一切，相信有艺术相伴，人生不寂寞！

【编辑：江兵】

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