朱怀仁作品

晚清咸丰年间的一天，景色似画。浮云如涌的九华山的一座寺庙里，众和尚在木鱼声中念起经文，一位三品参将落发为僧了。这位参将正是日后晚清海派画家——虚谷，他名朱怀仁，出家后法名虚白，虚谷是他的字，号紫阳山人。

天马行空自由自在

朱怀仁出生于新安的一钟鸣鼎食的大户人家（今安徽歙县），官至三品的参军。

为了避免参与镇压太平天国的杀戮，更为了追求无牵无挂、天马行空似的极为叛逆的自由，他丢弃了多少世人在孜孜以求的浮云般的荣华富贵、高官厚禄，落发为僧。

然寺庙里的晨钟暮鼓、佛号声声、天天茹素的修行让虚谷又一次选择了云游。毕竟最终没舍去身上的袈裟，从此，一支画笔、一壶酒，借居寺庙，泼墨挥毫，神游于丹青间，成了一名自由自在天马行空的画僧。

一拳打破去来今

“十指参成香色味，一拳打破去来今。”虚谷不一般的个性成就了他不一般的画风。

虚谷作画喜用干笔、破笔以侧锋或逆锋作颤动而尖硬的线条，断续穿插。这种看似稚拙的笔墨却能笔断而气连，古拙而醇厚，含蓄而灵动，苍劲而清秀，枯而不燥，密而不乱。

他常以梅、兰、竹、菊“四君子”为题材，作品从斗方册页到长卷立轴各种形式均有，以其独具个性的书法用笔横拖竖点，突破传统、独树一帜。北京故宫博物院藏有其《梅鹤图》，展现了他的用笔、用墨、用色的特点。梅树以湿笔淡墨写出，后以干笔复加勾点，线条断续顿挫，笔断意连，梅枝显得苍劲中带着灵秀，有清清的韵味。梅花以圆笔勾画，瓣似珠玉，稚拙古朴。鹤用笔极简，以浓墨写头尾羽。画面总体清淡，鹤顶点以朱红重色，这画龙点睛的神来之笔使整幅画活了起来。

虚谷的金鱼也十分有特色。这些金鱼都有一双突出的大眼睛，躯体肥硕方整，短尾摇曳，多作正面游弋之态，让人见了，不愿离去。虚谷的松鼠同样突出一双大眼，蓬松的尾巴扬起上翘，取俯冲直下的动势，茸茸的毛皮以干笔皴擦而成，显出其皮毛的蓬松柔软，灵巧而稚拙。虚谷善于虚实相间艺术手法，使他的每幅画都那样的耐人寻味，让人爱不释手。
虚谷长期居住在上海这个新兴的近代商业都市，也必然会受到市民文化思潮的影响，笔下也难免涉及一些富贵祥瑞的世俗题材。他的枇杷画得淡雅清新，有时却会提上“树结宝珍”让人感到俗之又俗。稚拙可爱的金鱼旁又会出现“紫绶金章”等字样。这可能也是海派画家的与众不同吧。

他的物象塑造趋于单纯和符号化，在华新罗的基础上又有大胆的夸张变形，从而形成自己的特有的几何似的造型，让人感到耳目一新。好友吴昌硕曾题虚谷《佛手画轴》赞云：“十指参成香色味，一拳打破去来今！辣阑华药谈风格，旧梦黄炉感不禁。”

（艺术品鉴定师    顾乐渠）

编辑：江兵