Top4 傅抱石 琵琶行 镜心

“童子解吟《长恨》曲，胡儿能唱《琵琶篇》”。

上述两名篇在白居易生前已传扬海内外，且流播千古，具极强的艺术生命力。二十世纪中期，傅抱石纳诗意入画，写成了多幅具同曲异调之妙的《琵琶行》。同样令其唐人诗意题材的人物画在艺坛上享有崇高地位。

元和十一年秋，当时贬为江州司马的白居易于浔阳江头送客，船上夜闻一位长安故倡弹奏琵琶，泣诉身世，触动其情，发而成篇，成此《琵琶行》。傅抱石写此题材始于入川居金刚坡下时期，以一九四四至四五年间写成最多，本幅亦为此段时期之作。除了这段时间埋首创作不辍外，对照原篇作者外贬的背景，与画家避兵偏居西南亦即自古谪居之地，时空虽易转，但下笔时的感情体会、身世遭逢，或多或少有互通共鸣处！

据传世画迹所见，《琵琶行》构图可按尺幅大小略分两组。一组尺幅较大，约四尺中堂，构图按从长画面成垂直布局，白居易主客两人及乐倡处于上端或下方，傍依树及舟帆，随从和马夫牵坐骑在岸上伫侯。其人物众多，层次感丰富，画面处理较具深度。另一组尺幅相对略小，小于四尺整纸切半，构图按稍近方形画面呈横列展示铺陈。主体三人略似“品”字形坐于船上，由于面积所限，省掉僮从马匹，以近景特写法描划，间接增强了船桅及树干所占分量。

本幅介乎上述两组间。呈方形却较四尺对半面积为宽，同样以横列方式布局，但人物不拘主客甚或全置画中。画家巧妙地以几不见枝干的漫天浓荫覆盖大部分画面，籍此分割成主客听乐于左，仆从牵马居右，左上方透现一角正是天阶上半轮皓月。这种安排密中见疏，具足够空间让主次两个区域呈现他们应有的身份角色，画面也变得更具层次，视觉效果亦超多元而非单一，特别是浓荫以淡墨略带花青赭石渲染，见湿润苍郁，故体积巨大却无充塞画面空间形成压逼感，显示画家处理细节时均经深思熟虑。

画中人物神情、衣饰各显其身份。坐靠船舷穿青衣者为江州司马白居易，他驻目倾耳细听，全神贯注对座弹奏琵琶的长安故倡。奏乐者仍是唐代仕女的典型开脸，惟身上衣服线条如游丝缠绕，似身躯摇晃随乐律节奏而生动感。这种描绘手法未见于其余数帧，极为特别！

虽然这篇诗歌已老孺皆晓，并且画家反复演绎于笔下，但细看本幅内容仍可见抱石苦心孤诣所带来的微妙变化，这也是其作品令人百看不厌之处！

编辑：江兵