李可染  乱山丛中百丈泉  1989年作  镜心  设色纸本  68.5×45.5cm.

北京诚轩2013年秋季拍卖会将于11月12日至22日在北京昆仑饭店举行，推出中国书画、油画雕塑、瓷器工艺品、钱币邮品四个项目，共计七个专场。

中国书画五百五十余件拍品，分作中国书画（一）、（二）两个专场，颇多铭心佳构。李可染的《乱山丛中百丈泉》绘于1989年，是画家生命最后历程的重要作品，描绘夕阳余晖下的黄山百丈泉，群峰矗立，笼罩在一派伦勃朗式的光影之中，景象恢弘苍茫；山峦用积墨法画成，层次丰富而微妙，画幅虽不宏阔，却包罗千岩万壑，在磅礴气象中，蕴含着温暖的情调，笔墨运化近乎自由之境，堪称其暮岁力作。

齐白石有数幅重要作品参拍，创作时间自三十余岁至垂垂暮年，花鸟、人物、走兽、工虫，靡不悉备。《富贵耄耋》绘于1925年，布局丰富饱满，将牡丹、盘石、花猫和蝴蝶等物象生动巧妙地组织在画面中，寓意美好吉祥；前后题识三次，诗文内容紧扣画面，极富意趣，又难掩自得之情。《西施》见录于多部齐白石重要出版物中，创作年代大约在1897至1902年间，1947年补题；人物兼工带写，颇受《芥子园画谱》影响，又渗入费、改一路仕女的痕迹，是研究齐白石早年人物画风格的珍贵例证。《牡丹》绘于逝世前一年，笔墨纵横恣肆，精神饱满，令人感受到旺盛的生命力。

齐白石  富贵耄耋  立轴  设色纸本  126.5×35cm.

张大千1967年的《秋江钓艇》曾参加同年在香港举办的“大千居士近作展览”，现仍保持大风堂原装裱式，系追摹自藏赵孟頫《秋江垂钓图》，全画营造出的秀逸温润，或可追想松雪原貌。1944年的《赠寿图》，以白描法仿唐寅仕女，用笔爽利，线条刚柔相济，而俊爽的眉眼和手部的结构，则明显可见敦煌的影响，其遗世独立之姿，气格已轶唐寅笔下女子的娟秀妩媚。

张大千  秋江钓艇  1967年作  立轴  设色纸本  91×47.5cm.

傅抱石《秋林漫步》绘于1946年返回南京后，彼时心情舒畅可以想见，因之笔下的景色也变得明亮起来；画中木叶已稀，阳光穿林度壑，落在曲折的小径上，两位高士漫步而来，指点顾盼，意态闲适；所用皴法短促清晰，烘染也清浅通透，间以较多的留白，愈发传达出明朗清迈之意境。

傅抱石  秋林漫步  1946年作  立轴  设色纸本  81.5×37.5cm.

吴冠中的《漓江新篁》创作于1980年代，黑瓦白墙的民居，座落在宁静的江水与灰淡的远山之间，近景中竿竿挺立的翠竹与几株初发的芭蕉透露出早春的消息。此作为其同题材油画演变而来，构图直接由写生提炼，充满清新之趣与抒情意味。

徐悲鸿  腊戍月明  1942年作  镜心  水墨纸本  63.5×54cm.

徐悲鸿一生创作的水墨山水作品不多，集中于上世纪三十年代中后期至四十年代中期。《腊戍月明》作于1942年元月转道缅甸腊戍归国的途中，朦胧氤氲的调子仿佛在诉说画家晦暗不明的心境。

二十世纪其它南北名家亦不乏佳作参拍。陈少梅1951年的《东方朔》为贺寿之作，人物刻画惟妙惟肖。于非闇1944年的《金莲并蒂》以小写意法写金莲游鱼，为其绝少绘制之题材。陶冷月等八位海上名家《赠周浊画册》，诸家各擅胜场，清雅隽秀。

陈少梅  东方朔  1951年作  镜心  设色纸本  101×59.5cm.

其它殊可赏玩者亦精彩纷陈，令人应接不暇。溥心畬《鬼怒川图卷》应得稿于1955年的日本之游，乱石洪流，令人似闻涛声浩荡。邓芬《维摩说法图卷》赠岭南印人张祥凝，演绎自在解脱的禅悦境界。弘一《<华严经>集句四言联》、《南无阿弥陀佛》朴质空灵，浑若天成。

编辑：张辉