因为年轻被质疑 但我靠做事赢得信任

记者：说自己很年轻，干了这样一件事情，总觉得话语里面带着一种侥幸？

高鹏：侥不侥幸我倒不怕，怕的就是在推进一些事情的时候，对方要你付出两到三倍的努力。

记者：会质疑你？

高鹏：对，他会质疑你，还有就是观察，一直处于一种观察状态，不会给你很切入的合作。我其实一直以来都是“最年轻”，当时也是最小的考进央美的，老师也不会认为你会画得很好。

我当时进奥组委的时候也是这样，同事们不会把很重要的项目交给你，不认为你会把它做好。过后我到电通做美指的时候，上面的美指年龄都已经四五十岁了，做了差不多半辈子。人家会觉得，你懂吗？你看过的东西还没有我吃过的盐多呢？你怎么来指导我呢？

我来美术馆也面临同样的问题，人家也会觉得你懂吗？你理解吗？但是后来我也习惯了，就像我自嘲似的，觉得也无所谓。大家对你的这种观察，会促使我会更努力，我不靠说大话，我靠做事情，一步一步做。慢慢的人家在看你事情的时候，会觉得还不错：他可以做事情，就抛开了这个年龄。

所以我很感激给我机会一路走来的人，他们肯定我做的每一步，这些人都没有在意过我的年龄，就觉得这个年轻人可以做事情，愿意给这个机会去做做看。

放弃清华美院选择央美 我当时真心想成为一个艺术家

记者：你现在做到馆长的位置也是最大的认可。听说你当年高考的时候同时考上清华，北大和央美，但是最终选择的是央美，有这样一件事情吗？

高鹏：我没考上北大，我考的就是中央美术学院、清华和国美，全部考上了。

记者：怎么没选择清华美院？

高鹏：这个很复杂。我清华考美院得是最好，全国第9。

记者：听说你选的是清华建筑系。

高鹏：环境艺术，中国美院是建筑。当时考环艺最难考，而且环艺是清华毕业以后最赚钱的专业。央美是考得最不好的，央美考的是全国第22。

记者：那个时候你多大？

高鹏：不到18。

记者：一般人的选择是我考上清华就选择清华，我不会选择央美或者国美。你那么小的年龄就做出那么不同的选择？

高鹏：文化情结。我给你说一个好笑的事。

当时中央工艺美术学院刚并到清华，央美当时说要并到北大，但没有并，它还叫中央美术学院。我进央美的时候，是一个特别破的、显象管二厂时代，不是现在的这个楼。

我在高中时就是班长，我是一路做班长做起来的，而且我是双班长，文化课的班长和画画的班长，所以我们班都是跟着我混的那种。

然后别的同学在清华，都要戴着大红花在清华门拍照，特别光荣，我们中学还为他们做了光荣榜。我自己的选择是央美，一个感觉就要倒闭的木牌子旁边写着显象管二厂，这边写了一个中央美术学院，就像是一个工厂。所以我们中学都没有给我拍照，我应该算是我们辽宁省考得成绩最好的，但是没有给我拍照片。拍了一黑板在清华的，国美的，就是没有给我拍。

我倒觉得没什么，但是我父母心里就很不舒服，觉得是不是选择错了，觉得这个学校也太不正规了。但是因为我真的很喜欢艺术，进学校的第一个星期兴奋到不行，在食堂的时候看到刘小东、喻红，他们在食堂里面吃饭，当时还看到了朱乃正。讲座的时候、入学的时候看到了靳尚谊，我真的很激动--这些人是我从学画画的那天开始最崇拜的人。

记者：现在就跟你一样，坐在食堂里面吃饭。

高鹏：对，我就觉得我离他们这么近。我当时想成为一个艺术家，真心想成为一个艺术家。

记者：你当时在央美读什么专业？

高鹏：读设计，最早进的是建筑，二年级改成了平面设计。当时还是视觉传达，不叫平面设计。

我坚信艺术是宿命

记者：你那个时候知道什么是艺术吗？你觉得艺术是什么？就是画画？

高鹏：不。我知道艺术是什么，我至今坚信艺术是宿命，我觉得学艺术的小孩，都是有一点宿命性，他比较敏感，和正常人一定有一些不一样，而且他比较执着。很多人都会问我，你干吗不去赚钱，干吗不去做这个，不去做那个，说你赚钱多容易，做这个不赚钱。（我不去做）就是因为不想做，就是喜欢艺术。我觉得我从小就是这样的，我不喜欢跟同龄人去谈其它的一些事情，宁愿一个人在房间里面画画，很好的艺术品我会很兴奋，发自内心的，我会觉得很好。

我在自己的人生当中有很多人给我更多机会，钱也好，机会也好。我也放弃过三次公务员机会，别人告诉你，那是很好的路，但我觉得那个不是我的路。

记者：你是不是从小对自己了解就很清楚？

高鹏：我就觉得我是属于这一行的，我喜欢它，而且在这个行业里面，我有愉悦感。

记者：很享受。

高鹏：我会觉得挺好的，我会很舒服，在其它的领域我找不到很大的源动力。

我这一辈子应该就做一个展览

记者：你自己画画吗现在？

高鹏：大概从我读博，09年、10年开始就不怎么动了。我做那种很大型的装置，从04年开始。

记者：装置艺术。

高鹏：从04年本科毕业就做。做特别大的装置，都是不同的，那个时候不知道叫装置。我一辈子应该就做一个展览。大概4到5年会做一件作品，可能在美术馆里面做满5年的时候，也会做一件作品--不一定是绘画--会做一件作品来思考，对中国当代民营美术馆的思考。但是这个作品其实也不做给别人看--别人想看也可以，但我不是为别人做的，就是给自己做，就像一个仪式一样，生命到一个阶段对这个时期的思考。

记者：对，好像艺术家一般都有这样的一个阶段。

高鹏：这就是为什么人们需要艺术。

记者：一个寄托。

高鹏：从我自己而言，是很在意生命体验的。从很私人的角度来说，我受的每一份苦，在美术馆所做的每一件事情，对我来说很重要，但不是最重要的，最重要的是这份生命的体验，再苦一点我也不怕。

这样的话你会很清晰地看到人生的成长。本科的时候我就做了同样的事情。我是中央美院唯一的本硕博全部得到一等奖和被馆藏的，这是央美从来没有过的、历史上第一个，就是因为我做东西从来没有想过“要做很好的艺术品”，我就是解决生命问题。

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