中国书画（二）

LOT316 溥儒 白孔雀 镜片 设色纸本

溥心畬、黄君璧专题中《白孔雀》是溥心畬寓台时期所作，孔雀白羽间留下纸质底色，形成一种“镂空”的立体层次，将中国绘画“计白当黑”的精神，于此作中衍申为“计黑当白”，画法特殊，题材罕见，至为难得。

手卷《琼楼胜景》是溥心畬渡台之后“小而精”的典型杰作，在华彩灿然的琼楼玉宇与佳山胜水中，却空无一人，这在溥氏以人物写景作为点景的山水作品中显得别有怀抱。另有溥儒《寒江归舟》山水镜片；充满皇族贵胄气质，以朱砂写就的《朱影清声》等皆为其生平少见的精品。黄君璧与钱名山快婿程沧波分别为郎静山爱女郎毓贤创作的《云山归舟》与行书作品中，远山渲染留白中显示出云气氤氲，山气蒸腾，功力深厚，气象万千。此画著录于文沛美术出版社发行的《黄君璧书画选集》第59页。

LOT363 陆俨少 雁岩飞瀑 立轴 设色纸本

海派书画专题中陆俨少的《雁岩飞瀑》绵密的布局中，已见留白、墨块等独特风格，呈露变法端倪，是其七十年代初为忘年交著名中医潘华信创作的精品。

LOT329 吴湖帆 寒江渔艇 立轴 设色纸本 1936年作

著录：1.《朵云轩藏品第八集》第235页，上海书画出版社，2009年1月。

2.《海上名家书画集》第64-65页，上海书画出版社，2013年6月。

吴湖帆《寒江渔艇》是其早年山水精品，时吴氏年富力强，探究画理，而且所论极富个性。画中自题作品为仿李希古即北宋李唐法。将北方画派寒林及其画法移植到南方景色中，既有北方画派劲健笔法，又有南方画派之物理。动静变化。下笔润泽，用墨如金，著录于上海书画出版社发行的《朵云轩藏品第八集》第235页与《海上名家书画集》第64-65页

LOT369 潘天寿 秋山草木图 立轴 设色纸本 1964年作

陆俨少有论潘天寿画曰：“东坡称奇趣为宗，反常合道为用。潘天寿先生一生不论诗、书、画，无不反常合道，奇趣为宗，其中关纽相互渗透。” “潘老山水画创新甚多，然而探源穷委，也不是凭空而来，前无古人。他从石涛、八大而取用笔用墨之法，便其烂漫简古，而为雄杰排奡，好为赭石调子，着墨厚重，故其通体面目，则类石溪，而骨力遒上，沉着痛快，苍郁奇健，有为石溪所不及者。”潘天寿1964创作的山水精品《秋山草木图》即可印证。

LOT255 林风眠 芦雁 镜片 设色纸本

著录：《观海楼藏海上书画集》第208页，上海书画出版社，2010年9月第一版。

林风眠的风景画经典之作《芦雁》，呈现出苍茫、浑穆的苦涩视觉美感与签名形式，属于林风眠1980年代初期的风格，著录于上海书画出版社发行的《观海楼藏海上书画集》第208页；黄宾虹1899年为其族长创作的大尺幅水墨山水《黄山诗意图》著录于《黄宾虹画传》第17页；程十发1973年为砚友俞逸仙创作的《少女与羊》；刘海粟1978年画赠香港著名摄影大师简庆福先生的《红白牡丹》皆为海派巨擘的潜心之作，弥足珍贵。

古代书画专题则有清初黄鼎的十一开《山水绢本册页》全以水墨写就，后由王世襄题跋：“笔意松秀，意境深邃，古趣丛生，不失为其妙品。”；清中期以戴熙为首的戴氏一门所作山水，其中戴熙的《仿倪云林山水》与《春城晓角》皆见载于戴熙自著的《习苦斋画絮》；达受66岁晚年仿文征明的精品《墨笔兰石图》扇片等。

编辑：陈荷梅