历史上重庆虽有建国后中央直辖市和西南局所在地的印记，但是更多的时候重庆还只是四川省管辖的一个地级市，即使改革开放后计划单列级别提升，行政区划依旧四川统辖。因此，那时巴蜀两地艺术交流无论官方或民间，从来都非常密切，水乳交融。

1997年重庆再度直辖，这个情况发生了改变。成渝两地的文化艺术交流，并不是想象的那样进一步得到加强，而是交往日渐式微，互动几乎绝迹。

这是很值得深思的一个现象。再次直辖的重庆，可能更重视的是政治经济方面的建树。或者这方面的成就更为显而易见，可见，文化艺术事业的发展，相比之四川及成都，显得有些势单力薄。

尽管我们不能忽略四川美院地属重庆这样一个铁定事实，多少让重庆的艺术活动呈现昙花一现的亮点，但是从整个社会艺术事业发展的现状观察，重庆确乎落后于成都。

简单地说，如果以画廊、美术馆的多少，民间艺术活动的频繁程度和民间艺术品收藏的热衷度来衡量的话，重庆与成都相比，或可望其项背。

重庆作为近代史上的一座历史名城，曾经有过抗战陪都的短暂繁荣，包括文学艺术事业的鼎盛时期。但从长远看，重庆更像是一座移民城市，不能与成都这座古都相提并论，无论是文化底蕴或是老百姓所具有的文化潜意识，重庆与成都都还有不小的距离。

近日在重庆举办的“巴蜀对话”――艺术交流研讨会上，来自成都的女画家李江提到，年前成都的艺术展览有好几个开幕，即便少的时候每天也有两三个展览举行，她受邀请出席而应接不暇，成都的艺术活动非常活跃。

据李江介绍，当地政府还有意识鼓励收藏，提出凡是收藏艺术品达到一定金额，政府在其购买艺术品方面将给予税收的政策优惠，政府还组织开展艺术品近千家活动，对收藏市场有很大的推动作用。

重庆画家黄建华认为，成渝两地由于地域不同和人的性格差异，随之文化表现也不尽相同，两地的差异，要通过艺术交流进行感悟，领略不同艺术创作的魅力；并且成渝两地是相距最近的大城市，更有必要加强交流。

重庆画家杨涪林说，原来川渝两地没有分家，在省美协的统一领导下有许多交流。而今成渝行政区的分开，造成人为分隔，交流日渐减少，因此两地渴望有更多的合作。他还认为，成都的文化氛围比重庆更浓郁，在成都有不少工薪族朋友，这些朋友每年会拿出一部分积蓄来购买收藏艺术品，重庆即使有钱的老板，也很少有这样的收藏意识。

杨涪林说：“成都与重庆，两个城市有明显的文化差异，但是这并不能成为艺术交流的障碍；我们更希望重庆的老百姓关注艺术，企业家收藏艺术，这样才能推动艺术创作的繁荣。”

重庆艺术家侯耘，曾经担任第三届重庆国际艺术博览会艺术总监，与纯艺术家不同的是，侯耘似乎更关注艺术的市场化问题。“艺术创作到了一定程度，必须市场推广，如果一件艺术品是不花钱白送的，就不可能流传下去。”这是侯耘的观点。

谈及第三届重庆国际艺术博览会，侯耘很有感触。5年前他们就试图搞这一届博览会，结果招商下来只有100余个参展商，核算是亏损，结果他们只好关门作罢。去年再次启动，300个展位一下子就招齐了，这让侯耘看到了艺术市场的希望。而且艺博会成交额达到500余万元，尽管不能与北京、上海、深圳相比，但是超过了前两届成交额的总和，有些让他们喜出望外。

侯耘认为，艺术品需要收藏家来参与，需要市场来推动，否则只能孤芳自赏。因此他尤其不赞成现在很多的艺术展览，只是纯艺术的活动，是圈内人的自娱自乐，没有市场参与和市场交流，如何长远生存是个大问题。

侯耘说，重庆做文化艺术的思维方式应该调整，必须考虑市场，才能推动艺术事业的长远发展。

重庆市书法家协会主席刘庆渝表示，这次重庆修业文化传播有限公司及大家画廊牵头组织举办“巴蜀首届金石书画名家邀请展”，致力于两地民间的文化艺术交流，是一件非常有意义的好事。他希望借此机会进一步增进两地的交流与合作，共同推动两地文化艺术的繁荣进步。

无论怎么说，成渝本是一家，分久必合，在文化大繁荣的背景下，重庆需要向成都学习的东西还不少，这就需要交流与沟通。那么，重庆修业文化以及巴渝文化会馆等民间艺术机构的作为，或许只是一个开头。

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