程正揆《青山闲居图》

我们现在所欣赏的《青山闲居图》（见上图）是明末清初颇有声誉的画家程正揆的一幅山水画作品。该图为纸本墨笔，纵 111.9 厘米、横 48 厘米，现藏于天津博物馆。此图取“高远法”，不作奇诡之景，结构随意自然，画风朴实灵秀，充分展现出一种闲情逸趣。近景坡岸古木掩映下的小小茅庐中，有一文人临泉静坐。远山层峦叠嶂，峰回路转，一派山高水长之景，衬托出文人隐居之所的僻静与其内心的清净安宁。从笔墨风格上讲，此图师法沈周，用笔上则显现出元人黄公望的特点。画家以渴笔勾写山峰、林木、坡石、茅屋、溪流之形，复以淡墨皴擦，笔力充沛雄健。山石大多采用长披麻皴，以中锋运笔为主，线条长短相间，中锋、侧锋掺杂运用，略施重墨苔点，予人以草木茂盛之感。树干以双钩写成，以淡墨渲染，再以较浓重的墨色勾出叶片，表现出树木在夏季特有的浓碧。茅舍、草亭的笔墨简率而不失规范，点景人物虽几不可见、逸笔草草，然气足神全。画面右上画家自题七言绝句：“青山绿水好闲居，蔬食曲肱自乐趣。遥怜游侠白鼻锅，花落酒阑挥鞭去。”款署“青谿道人画并题”。后钤朱文方印“青谿旧史”、白文方印“臣正揆”。引首钤朱文长方印“青山白云之人”。整幅画简淡疏朗、逸趣天成，是一件精彩的山水画作品。

程正揆的画是直接师承董其昌的。清姜绍书《无声诗史》记云：“是时董宗伯思白为风雅师儒，先生折节事之，虚心请益，董公亦雅爱先生，凡画诀画理，倾心指授，若传衣传钵焉。”从现存画迹来看，程正揆师董，也师“元四家”和明代的沈周等。他的画笔出于董而又有变化，主要是掺入沈周和黄公望、倪瓒的笔意为多，着意于枯劲简淡的风格。而在结构上，他倾向于随意顺势、自然天成。至于设色，则浓施淡染，不拘一格。

程正揆对绘画理论有深入的研究。他主张师古而不泥古、画贵简而不贵繁，亦主张学古人应从道理入手，认为“不知古人用意到笔不到之妙处，徒置死板丘壑……总在梦中”。与此同时，他还不断地通过绘画实践丰富自己的理论。这一点，可以从他的诸多绘画作品中得到印证。《青山闲居图》的构图暗合程正揆论画的主张，疏朗简练，通幅透露出其淡泊宁静的心态，与画意浑然一体。

“足迹尽天下名山”，到大自然中去学习，是程正揆所一贯倡导的。他被革职归田（1657 年）后，往来于江苏、湖北之间，或到庐山、黄山等名山大川中游历，吟诗作画，寻朋访友。在这一时期，他所结交的朋友有石谿、龚贤、查士标、方亨咸等。他们在一起，或谈禅论佛，或讨论老庄，而更多的时候是在一起探究画法、画理，合作山水画。这一时期也是程正揆艺术创作的旺盛期。《青山闲居图》正是其这一时期的作品。画中不少物象组合与绘制手法，皆可在他的《山水轴》和《江山卧游图》中找到相对应之处，如用墨较为清淡、似有若无，气息古淡温润、宛若天成等等。

赞誉程正揆画的人十分多。周亮工《读画录》云：“海内士大夫，以画名家者，程青谿、顾见山及侍卿，可称鼎足。”笪重光谓：“本朝画法，必以青谿为第一。”石涛曾云：“此道从门入者，不是家珍而以名震一时，得不难哉！高古之如白秃（石谿）、青谿、道山（陈舒）诸君辈，清逸之如梅壑（查士标）、渐江二老……皆一代解人。”这些人对程氏评价极高，但说程画为清代第一，却未必属实。然他的画自有特色，在清初画坛确实是令人注目的一家。程正揆（1604-1676），初名正葵。至清初，改名正揆，字端伯，号鞠陵，又号青谿道人、青谿旧史。湖北孝感人。明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，从事诗文书画创作。与石谿并称“二谿”。有《江山卧游图》等画作传世。平生所作诗文题跋，卒后由其子程大皋辑为《青谿遗稿》。

编辑：江兵