这场官方机构介入民间收藏的论战并非没有益处，当下乱象丛生的艺术品市场需要国有文博机构来“保驾护航，指引方向”。

随着越来越多热钱涌入艺术品市场，拍卖行里流通的拍品也越来越杂。其中，古代书画尤其扑朔迷离。

近几年，黄庭坚的《砥柱铭》、齐白石的《群龙入海图》、宋徽宗的《千字文》等书画名作都曾以过亿元的成交价拍卖，并引发了业内关于藏品真伪的争议。

2013年9月，上海收藏家刘益谦以822.9万美元(约5037万元人民币)在纽约苏富比拍得苏轼的《功甫帖》。《功甫帖》的竞拍经历了70轮鏖战，刘益谦此次出手备受关注。而此后上海博物馆对《功甫帖》的质疑把这场官方文博机构和民间藏家的口水战带进了马年。《功甫帖》的真伪之争成为2014年收藏圈里的第一个大事件。

《功甫帖》是苏轼写给朋友郭功甫的告别便条，全文仅书有“苏轼谨奉别功甫奉议”9个字。目前为止，该手稿已经流传900多年，历代收藏家对该藏品的评论都很高。

拍得《功甫帖》的刘益谦是艺术品投资老手，每年的投资额都有数亿元。对于刘益谦来说，5000多万的价格稀疏平常。但令刘益谦没想到的是，拍得藏品三个月后，《新民晚报》上的一篇文章令他手中的《功甫帖》陷入舆论的风口浪尖。

2013年12月21日，《新民晚报》在《拍自苏富比的<功甫帖>被指伪本》一文中写道：“上海博物馆书画研究部3位研究员钟银兰、单国霖、凌利中向本报独家透露了最新的研究成果，经过他们鉴定与考证，这件《功甫帖》是‘双钩廓填’的伪本。”

此文一出，立即在收藏界激起千层浪。收藏名家马未都在《锵锵三人行》中分析上海博物馆此举引发争议的原因时说，首先是官方机构很少介入民间收藏；其次，鉴定结果发布不符合常规流程，学术界通常的做法是，首先在学术刊物上发表论述文章，再被大众媒体报道。

对于上海博物馆只有结论没有论述过程的鉴定，刘益谦并不买账。他连发两篇声明，催促上海博物馆尽快公开学术文章，拿出有力证据。

在第一份声明中，刘益谦对上海博物馆介入民间收藏的做法颇有微词，文中提到“在我以往的概念中，官方博物馆的从业人员由于受文物法等相关法律的约束，是不能随意对艺术市场的交易和艺术品发表有针对性的评判的。”

介入艺术品收藏行业二十多年，向来大手笔的刘益谦拥有强大的顾问团队，在声明中，刘益谦对自己的投资水准颇有信心：“我创办的龙美术馆(西岸馆)定于明年三月开馆，购买《功甫帖》之时，考虑到这件作品的重要性，以及张葱玉、徐邦达等前辈专家对此作品的一致肯定，确实是准备在开馆时展出的，我个人也觉得学术顾问对此不会有异议。”

第一份声明催促上海博物馆发布学术文章未果，刘益谦于12月26日再次发表声明，质疑上海博物馆“双钩廓填”和提跋证伪的鉴定结论，并质疑对方的学术水准。

与此同时，苏富比拍卖行也表态，坚称《功甫帖》拍卖前经过专业鉴定，确为真迹，并向刘益谦承诺，拍卖行会在世界范围内寻找专家，对藏品进行二次鉴定。

上海博物馆在多方压力下，于12月31日表示，博物馆将在元旦当天公布完整的研究报告。

第二天，上博的研究报告如期在《中国文物报》上刊登。研究报告由两篇文章组成，全文一万四千余字。在研究报告中，上海博物馆研究员钟银兰、单国霖、凌利中从气韵、题跋、笔法等方面对《功甫帖》提出质疑。

单国霖《形体极相似气韵却不畅——苏富比拍品<功甫帖>辨析》一文认为，《功甫帖》中大部分笔法风韵流畅，但有些地方却显得别扭；个别字迹、笔划出现缺口或墨痕微凸，不像一笔写就；题跋书风也与翁方纲(清代书法家)书体相去甚远。因此，此帖有临摹之嫌。

而钟银兰、凌利中的研究报告《“从法帖中双钩”——析<刘锡敕><功甫帖>墨迹钩摹的性质》则认为，刘益谦在苏富比拍得的《功甫帖》为拓本，且破绽甚多：“因‘墨迹本’显示出缺乏自然书写的种种特征，故墨韵神采、节奏韵律等皆黯然失色。撇开‘墨迹本’中如‘苏’、‘别’等字外轮廓有明显廓填痕迹外，‘拓本’中非人工自然书写而莫名产生的石花、斑点、圭角、棱角状，以及石刻中不甚自然的牵丝、飞白、散毫、枯笔等运笔与笔触，出现在‘墨迹本’中。”

上海博物馆的研究报告并未能平息这场真伪之争，刘益谦1月2日放出第三篇个人声明：《回归学术，回归理性》。

他认为，《中国文物报》刊登的研究成果虽符合正常学术论文的规范，但文章竟是以三位研究员个人名义发表，而且观点不尽相同，内容相互矛盾，不具备应有的说服力。

刘益谦表示对上海博物馆先粗暴定论，再分析找补的行事风格不予原谅，称将“保留通过各种(包括法律)途径追究责任的权利”。

苏富比拍卖行也对研究报告做出回应。1月3日，拍卖行在其官方微博中强硬表态：“苏富比不同意各文章中的观点并坚决认定《功甫帖》为苏东坡的作品，并将于十天内作出回应及保留所有法律权利。”

目前，这场民间收藏与官方机构间的真伪之争仍无定论。刘益谦说，《功甫帖》会如期在龙美术馆展出。

九年九件争议拍品

青花缠枝秋葵纹宫盌

2013年10月在香港苏富比以1.41亿港元拍出。鉴赏家张量冠认为画工和低款不符合明代青花瓷的特点。

唐英像寿山石雕

2013年6月在国外小型拍卖会上以200万美元成交。有石像收藏家认为古代没有为自己做雕像的惯例，且石雕上的诗文与唐英风格相去甚远。

张大千《泼彩山水》

2013年1月在济南翰德轩以2.5亿元成交。许多业内人士认为，该画作的“泼彩”风格与张大千该时期的创作风格不相符。

徐悲鸿油画《九方皋》

2012年6月在上海宝龙以8900万元拍出，该画争议在于画风粗糙，但藏家张振宇认为作品材料只有当时的大家才会使用，坚信这是一幅难得的好画。

齐白石《松柏高立图》

2011年5月在嘉德春拍落锤3.7亿。由于真伪争议，截至2013年买家仍未付款。

齐白石《百虾图》

2011年5月在深圳以1.2亿拍出。齐白石后人认为此画不是真迹，就算是齐白石的作品，1.2亿价格仍有虚高之嫌。

清乾隆粉彩镂空瓷瓶

2010年11月在伦敦Bainbridge拍卖行以4300万英镑被一位中国藏家拍得。BBC古董节目曾将瓷瓶鉴定为“手艺精湛的仿制品”，中国藏家一直未付款。

黄庭坚《砥柱铭》

2010年6月在北京保利以4.368亿元拍出。河南藏家王宝良指其为赝品，但多名专家坚称确为黄氏晚年作品。

元青花鬼谷子下山大罐

2005年7月在伦敦佳士得以2.3亿元人民币拍出。文物鉴定者林海东认为此罐青料与元代惯用料不符，绘图也有剽窃移植之嫌。

编辑：江兵