【吴冠中《山城鱼池》、《滨海牛羊》 】

1987年4月，吴冠中来到浙江天台山写生，天台山秀丽的山水令其倾倒，面对这个一步一景的绝妙佳境，画家涌动的思泉倾泻而下，完成数十幅画稿，待回到北京后将它们搬于大稿之上，创作出著名的"天台系列"作品，而《山城鱼池》便是其中意境最为开阔的代表之作。《山城鱼池》发表在众多吴冠中个人权威画集之中，为资深藏家递传深藏，可谓传承有序。

在作品《山城池鱼》中，由点、线、面组成的形式语言符号，汇成半抽象的画面风格。那远处的绵连山川空蒙淡雅，吴冠中使用巨型的色块将其铺陈而出，颜色规整中见出微妙的变化，急劲的线条悬于山腰之间勾勒出俊俏的峰峦，交错叠嶂的山林顷刻立于眼前，中景处黑瓦白墙的山城小镇和近景前清澄明丽的山中鱼池，更是将这疏朗精炼的造型方式推演到极致。吴冠中在平面构成的画面中抽象出基本图形，舍弃事物的现实形态，提炼出事物的形式美，其富有哲学思考的画面意涵，体现了对中国传统写意原则的延伸和再创造。

创作于1961年的《滨海牛羊》向我们展现了吴冠中早期艺术创作的生动面貌。这一年由中国美协组织，吴冠中与董希文、邵晶坤前往西藏写生，在西藏停留5个月，此间吴老创作了深入人心的"西藏系列"组画。本件《滨海牛羊》描绘了牧区"风吹草低见牛羊"的纯美景致，画面中牛群笔意坚实凝厚，造型结构块面分明，颜色转折丰富节奏轻快，布局松紧有致，体现出画家留法时期所经受的严格西方古典主义训练。然而天空和草原的平面性处理却与之形成强烈对比，平展的用笔与单纯的赋色将辽阔的天地尽收笔底，吴冠中写生过程中发展和探索自己语言风格的痕迹在此表露无疑。

【贺慕群《面包系列8》】

贺慕群的画作充满了现代主义者阳刚的力度，她笔下的意象即使再为平凡都在其充满力量的表达语言中升华为坚强意志的象征。贺慕群自1965年定居法国，她虽长期生活在巴黎，然而巴黎的风雅并未在她身上留下印迹，她画笔下的世界有的只是面包、水果等食物和生活用品，以及苦闷的劳力形象。在本件《面包系列8》中贺慕群以浓重的色彩和粗犷的笔触表现了一个生活困顿的人，他粗壮的两只胳膊将一块干瘪的面包揽入怀中，壮硕的大手正准备伸向桌边其他的事物，那帽檐底下半张着的大嘴显示出这个困顿之人对眼前事物的渴望。

【艾中信《毛主席和朱德总司令》】

上世纪五、六十年代，是艾中信先生艺术生涯中最璀璨兴旺的阶段，这一时期他响应毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中为"工农兵服务"的号召，进一步接近大众，融入大众的生活，其通俗易懂的革命题材作品受到了人民的好评。50年代初期，刚刚解放的新中国需要大量普及性的美术，以确立毛主席在人民心中的光辉形象，艾中信以最为通俗的画法创作出《毛主席和朱德总司令》这幅作品，作品出世后赢得了广泛的关注，1953年6月人民美术出版社将它印制为年画，大量发行，成为当时一件深入人心的宣传佳作。

在《毛主席和朱德总司令》作品中，毛主席与朱总司令立于中南海的石桥之上，他们精神饱满、气宇轩昂，炯炯的眼神中流露出坚定的目光。毛主席与朱总司令面向远方，在画面中的不远处几个高高的天车和隆隆的烟囱林立于青天，显示出社会主义工业化热火朝天的建设景象。此作饱含了艾中信对党、对毛主席、对国家建设的深深赞颂与殷殷期盼。画面中朴素明丽的设色和大胆简括的笔触成为红色主题绘画的创作标杆，是建国初期不可多得的宣传画系列的经典之作。

【靳尚谊《和平的讲坛上》】

《和平的讲坛上》创作于1956年，为靳尚谊先生于"马训班时期"的第一件得意之作，也是其人生中第一张油画肖像画创作。作品描绘了周恩来总理在演讲时独特的个性和神韵，将政治家的决断果敢表现的淋漓尽致。画面构图上，靳尚谊先生选择了表现一个单体人物的样式，整体节奏分明，突出了受光部的刻画，将观众的视野拉向人物的脸部和手部。通过面部表情和手部动态的刻画，周恩来总理的音容相貌仿佛历历在目。背景空刻画单纯且肃穆，有效的突出了人物作为主题的地位，实现了体积、空间、色彩中营造出艺术的和谐统一。可以说此作是靳尚谊在肖像创作上单纯、整体、大气的艺术风格的体现。

《和平的讲坛上》从确立基本构图至绘制结束，历时半年有余。靳尚谊谈到对这件作品的选题时说：我在确立基本构图之后，又用了很多时间解决画面结构、空间处理、背景等问题。然后收集各种素材，画人物动作，头、手等细部素描，还画了色彩写生，最后再转换成周恩来讲话时的那种角度，用了半年的时间，才完成了制作。可以说，艺术家正是通过此件作品解决了他在通往肖像绘画上的种种阻碍，为之后的创作扫清了障碍。此作在文革中遗失，90年代经过辗转重新出现于世人眼前，不失为一件传奇之作。

编辑：陈荷梅