双11又来了，对于普通单身青年来说或许意味着淘宝疯抢打折货，对于2B单身青年来说或许意味着超市里偷偷扎扎别人的安全套，但是对于你——可爱的、文艺的、一直关注99艺术网并有着良好品味的、上述两项事都不屑做的你来说——或许你的光棍儿节会过得更无聊好吗！！！……因此，小编精心准备了这篇稿子，为的就是在这寂寞而无情的节日里安慰你的心。不只是你单身，有的人一辈子都在单身！并且，光棍儿的身份无法阻止他们成为一名优秀的艺术家、哲学家、作家……

Whatever，单身不丢脸，重要的是热情享受生活，让自己在任何状态中都拥有最佳状态！

艺术家：

意大利文艺复兴美术三杰

1476年，24岁的达•芬奇被控与他17岁的男模特雅克布•萨尔塔雷利发生同性恋关系，在两次听证会后，这案子因为证据不足而不了了之。这次审判无疑给达•芬奇带来了巨大的心灵创伤，之后的岁月里，他竭尽所能保护自己的私生活，甚至用倒写法隐藏自己的真实思想。

许多历史学家指出达•芬奇倾向于男性，他一生从未与任何女人有过亲密关系，他的画作也证明了他对男性美的迷恋。他的素描基本上只针对男性裸体，对性器官的描绘尤其引人注意，而与之形成鲜明对比的是，他很少画到女人脖子以下的部分，即便画了，性器官也非常模糊甚至扭曲。

另外，达•芬奇笔记本里的许多注释暗示了他与男学生沙莱的暧昧关系，据说这关系持续了28年。达•芬奇去世前不久完成的画作《施洗者圣约翰》美丽却妖冶，画中那男女莫辨的圣约翰原型就是沙莱。达•芬奇于一张帐单上有过关于沙莱的记录，在1490年的圣抹大拉的玛利亚节开始和达•芬奇住在一起，他是来自奥雷诺的一个10岁男孩，沙莱是达•芬奇给他起的绰号，意为"小魔鬼"。

同样，米开朗琪罗也终身未娶，不少人据此推断他喜欢男人，说他是同性恋者并非空穴来风，他确实不怎么爱女人，甚至无法在有女人的屋里多停留。他的雕绘中也有女性内容，却从未涉足过娇媚的少女题材，绘制的都是丰腴、成熟的女体，呈现出接近男性的力度，据说米开朗琪罗即便在绘画女体时，用的也是男性模特。他与多个男模特有过情感纠葛，1532年秋天，23岁的卡瓦切里在圣安杰洛与米开朗琪罗初次见面。他翩翩的风度、高贵的姿容立即吸引了这位艺术家——这也令我们有幸看到《大卫》、《摩西》、《奴隶》组像、《创世纪》等一系列惊人之作。

拉斐尔没有达•芬奇那样经验丰富博学深思，也没有米开朗基罗的雄强伟健的英雄气概。虽然他只活了三十七岁，却成为文艺复兴盛期最红的画家。拉斐尔的一生是非常顺利幸福的，充满了温暖、爱护、肯定、自信、安全感。这些都是达•芬奇与米开朗琪罗的一生所十分欠缺的。

拉斐尔为人谦虚，待人诚恳，所到之处无不受到热烈的欢迎，很早就成为了一个超级巨星和万人迷。他的性情就像他的画一样四处受人追捧，艺术家们都把他当作成功的典范。拉斐尔于1520年他37岁生日那天去世，关于他去世的原因也有多种推测，其中广为流传的一种是：是与情人玛格丽塔•卢蒂的过度纵欲导致发烧致死。

文森特•梵高（1853-1890）荷兰画家

无论梵高的画作还能拍出什么样的天价，这一切都已经与他无关。和拉斐尔一样，他在世也只有短短37年的时间，这短暂的一生里到处充满了屈辱与酸楚，无数次的解雇与不解，无数次的拒绝与争执，让他陷入执迷的疯狂。

梵高有过三段失败的感情：

1869年秋天，16岁的梵高经叔父介绍到一家美术行当小职员。他工作勤奋，不久被晋升后派往伦敦。在伦敦，他对房东的女儿尤金妮亚一见钟情。梵高认为尤金妮亚是一位绝代佳人，为之神魂颠倒。相反，尤金妮亚讨厌他发出的猛烈追求攻势。在梵高向她求爱时，她坚决拒绝了。当梵高再一次向尤金妮亚求爱时，尤金妮亚告诉他，自己早已在一年前就订了婚，不久，梵高亲眼看到尤金妮亚紧紧依偎在一个瘦高个男人的怀里，两个人热烈地接吻。梵高的梦想幻灭了，痛苦不堪的他离开了伦敦，去了巴黎。

1881年，梵高回家探亲，见到了在他家里做客的刚成为寡妇的凯表姐，凯表姐热情而大方，她的美丽几乎使梵高沉醉。凯使他重新认识了爱情，理解了爱的真谛。然而，在19世纪的荷兰，和表亲结婚是一个严重的社会禁忌。而且，让梵高伤心的是，和他的初恋尤金妮亚一样，凯对他几乎也没有任何兴趣。梵高终于忍不住向凯吐露了自己的心声，但是，听到梵高表白的凯很愤恨地离开。

经历了两次爱情的挫折后，梵高把更多的精力放在了画画上。有一次，在画素描时，梵高认识了曾做过妓女的克里斯蒂娜。克里斯蒂娜下班之后，就给梵高当模特儿，有时还为他做菜、烧饭、洗衣服。这些举动让梵高体会到家的温暖，让他萌生了结婚的念头。不久以后，两人就同居了。尽管外人对他们指指点点，但二人义无反顾地决定：当梵高每月能赚到l50法郎时就结婚。然而，克里斯蒂娜在当妓女时把身体给弄垮了，她虚弱的身子需要大量的营养品。而对绘画近乎痴迷的梵高，把大量的钱花在了买颜料和雇模特上，这一切使得克里斯蒂娜心疼不已，两人的矛盾日渐加深。最终，由于梵高无法赚到150法郎的月薪，他与克里斯蒂娜彻底断绝了关系，结束了自己的第三段爱情。

弗朗西斯•培根(1909-1992年)画家

1926年，培根因为在家中试穿母亲的贴身衣物而被父亲逐出家门。16岁的他来到伦敦，靠母亲信托基金中每周3英镑的支出勉强度日。这一时期，拥有俊俏脸庞的培根同时混迹于底层社会和高雅厅堂，他做过女装销售、仆人，也许还做过"小白脸"，他曾在泰晤士报上发布过"绅士伴侣"的求职广告。

1927年和1929年的巴黎之旅，成为培根走向艺术的转折点。巴黎蓬勃的艺术氛围感染了培根他找到了自己要走的路。回到伦敦后，完全没有受过科班训练的培根以"家具设计师"的身份开启了艺术生涯。

同性爱人乔治•戴尔和培根的关系是这位艺术家职业生涯中最浓墨重彩的一笔。1963年，54岁的培根搬进伦敦南肯辛顿一处二层楼房，在这里迎来了他创造力最旺盛的时期。也是在这里，他结识了乔治•戴尔，一个英俊健美的小偷，此后一段时期，他成了艺术家最钟爱的模特。"培根会被社会底层的各色人等吸引，"英国艺术史学家马丁•哈里森说，"就像他自己的阴暗面，喜欢在肮脏的俱乐部游荡，酗酒、赌博和淫乱。培根热爱冒险，在艺术和生活上皆是如此。"

弗兰西斯•培根是20世纪杰出的艺术大师。他对油彩的全新运用构建出这个世纪的伟大形象，他不断扭动笔刷，辅以毛纺织物、蜡笔、调色刀、喷漆等工具和材料，甚至以破坏的姿态将颜料投向画布，这类充满暴力色彩的图景，却是艺术家通过丰富耐心和独特品位精心设计的。

尽管很多人认可培根为20世纪下半叶最伟大的具象画家，但那些未被其流畅笔触和丰富配色征服的人也许会给他贴上"堕落的怪物"或"20世纪灵魂暗面"之类的标签。面对扭曲的人物肖像、歇斯底里的商人和奇形怪状的野兽，英国前首相撒切尔夫人曾有一个著名的评价："描绘恐怖图景的可怕男人"。

36岁的乔治•戴尔以自杀的方式离开了培根。痛苦的无以复加的培根自此逐渐远离了以前的社交圈，画风也随之转变。

玛丽娜•阿布拉莫维奇（1946-）行为艺术家

"欢乐并不能教会我们什么，但痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大。"——玛丽娜•阿布拉莫维奇

1976年，在阿姆斯特丹，玛丽娜遇到了她的灵魂伴侣--同为艺术家的乌雷。他们在合作和相处中互生爱意，不久，玛丽娜回到贝尔格莱德与丈夫离婚，开始了和乌雷共同合作行为艺术的生活。他们在一起的12年里，他们创作了很多行为艺术，包括《空气中的障碍》《呼/吸》《海上夜航》《相同的错觉》等。

为期90天的《海上夜航》是他们行为表演中最为艰难的一个项目，他们想知道身体保持静默的情况下，仅用思想能否赢得空间和观众。因此这个行为表演的形式就是他们面对面坐在那里，盯着彼此的眼睛，一动不动。他们的首次表演是在墨尔本第一届雕塑三年展上，对他们来说，这次首演像噩梦一般，长达八个小时的对视，一动不动，对于身体上的疼痛，出了忍受直至疼痛消失，别无他法，他们感觉糟糕。这个项目，改变了他们的能量，甚至让他们彼此仇恨，但他们已经做出承诺，无法食言。正是在这表演中，他们逐渐开始有了分歧。

而他们在中国长城表演的《情人-长城》，则预示了他们关系彻底的终结。1988年3月30日早晨10点47分，阿布拉莫维奇登上从黄海中升起的山海关，开始往西走，而同一时刻，乌雷则登上位于甘肃省内的嘉峪关，往东走，历时90天，即在6月27日，他们在位于陕西省神木县的二郎神的一条峡谷中会面了，他们相拥，玛丽娜在乌雷的怀里而泣，同时他们的关系也在见面中画上了句号。

自长城分手，两人天各一方，乌雷从行为艺术界销声匿迹，直至2010年3月，纽约现代艺术博物馆，乌雷出现在阿布拉莫维奇对面的椅子上，隔着一张木桌，这对曾经同生共死的22年未见的恋人伸出双手，十指相扣，阿布拉莫维奇不禁潸然泪下。

"艺术家不应该爱上另外一个艺术家。"——玛丽娜•阿布拉莫维奇《艺术家宣言》

草间弥生(1929-) 日本艺术家

“我忙于我的艺术，我没能想过婚姻。”——草间弥生

曾经有记者问草间弥生，你害怕男人吗？草间弥生回答：是的。草间弥生坦言："我对男人没有多少正面的感受。我已经有几十年没有和男人有性关系了。我的父亲是那种周旋于女人间的男人，我可怜的童年就是伴随着这些长大的，这对我的影响可能是很大的。

1957年，草间弥生拿到了去美国的签证，离开之前，母亲给了草间弥生100万日元，告诉她永远不要踏入家门。临走时，她在家外的河堤上毁掉了数千件作品，表达对母亲的愤怒。

在美国的生活并不尽如人意，直到艺术家约瑟夫•柯内尔的出现，给草间弥生的人生增添浪漫色彩。柯内尔是近代美国著名艺术家、雕塑家和实验电影先锋人物。"第一次见到他时，他穿着一件奇怪的外套，我被吓坏了，以为自己见到的是一个幽灵。"

"他每天写信给我，打无数个电话给我，在电话中呼唤我，以至于有人问我，电话是不是坏掉了。我说，不是的，是因为他一直在和我通话。"草间弥生后来回忆，柯内尔有一天，竟然给她写了14封信。这种情信与电话随后持续了十年，他们开始了一种"纯洁和神圣的关系"。自上世纪60年代认识后，两人一直相伴，直至1972年约瑟夫•柯内尔去世。约瑟夫是一位虔诚的基督徒，他们除了接吻，并没有性的接触。在这段关系里面，约瑟夫的母亲扮演了十分畸形的角色。有一次草间与约瑟夫在自家草坪上接吻，被约瑟夫的母亲看见，盛怒之下的母亲提了满满一桶水，从他们两个人头上浇下去，并威胁约瑟夫："不可以碰女人。我不是已经跟你说很多次了，女人很脏，是梅毒和淋病的巢穴。结果，你还带女人回来，和你接吻！"对于这一切，约瑟夫将草间晾在一边，而是首先向母亲道歉。

草间弥生日后在《无限的网》中提到他时，写道："我从约瑟夫•康奈尔身上学到很多很多。他是一个非常了不起的人。譬如说，那种基于侍奉神的立场进行创作的态度。他不是为了自己、名誉或金钱，而是为了亲近神才创作。没有比他更单纯的人了。在我所有创作艺术的朋友当中，他最伟大。"

爱人的去世给草间弥生沉重的打击，她的精神问题越来越严重。1973年，约瑟夫•柯内尔去世的第二年，草间弥生从纽约回到东京，离开艺术家与评论家，逃出媒体视野，独自一人在精神疗养院生活。

编辑：李晶