非营利机构在现今市场商业化的背景下，显得尤为珍贵，也很奢侈。非营利机构，以展出不考虑任何市场、商业化可能性的作品为主，艺术家大可将在画廊无法实现的艺术创作在非营利机构充分展示。随着一些非营利机构的逐渐消弭，新的力量也在诞生。想要深度了解每个非营利机构，就需要直接的对话和长期的观察。A307是一个刚刚成立不久的非营利空间，座落于798艺术区4号门的宏源公寓A座，是由策展人李振华、青年艺术家徐渠和媒体人、专栏作家鞠白玉联手创立的。常在北京的鞠白玉在春节之前接受了99艺术网的专访，专访就在A307进行，被A307记录着。

 99艺术网： A307是一个新生的非营利空间,由你和青年艺术家徐渠､独立策展人李振华共同组建,首先我想了解下是什么机缘促使你们三人合作了这个空间?
 
鞠白玉：这个决定其实只用了一个晚上。其实我们三个人正好是在艺术环节里的不同角色：策展人、艺术家、媒体，可能我比他们更边缘化一点，而策展人、艺术家、画廊、藏家等是在紧密的环节链里面。

我已经写了十一年，短短十年，整个中国当代艺术圈、当代艺术氛围是和十年前完全不同的，差不多每两年都要有一个明显的变化，我们都认为这两年画廊、美术馆的机制都相对成熟，给艺术家展示的机会其实是非常多的，但当一个机制成熟的时候，也会有一些新的问题，当它成熟时它会相对保守起来。我们看到的更多的情况下是商业化机制下艺术家们的创作立和独立性是否被削弱了，那么在这种既保守又商业的情况下，我们能不能做一个反向的事情，能不能在这种环境下找一个场所为艺术家提供知识的交流与生产的独立场所。当然也有很多非营利机构开始在做这样的事情了，这也正好是我们三个人都想做的事情，我们三个又碰到了，所以那就一起做呗，这样的空间三个人来做其实承受的压力都小一些。
 
99艺术网：你们每个人的身份都不同，那么在这个空间的运作中，各自担任什么角色？
 
鞠白玉：我们三个人从来没有说要担任什么角色，但是这种分工是自然形成的。也不会因为我们的创建人里有一个知名的策展人，就由他担当空间里的策展角色，也不会因为我是媒体人所以我就要大力宣传，其实我们也没有宣传，包括我们微信平台发布的东西仅是简约有效，我并不想利用我的媒体资源来进行宣传。我的身份仅仅是要能够给这个空间不断总结规纳出一个个经验，我们的精力都在在讨论和交流上，结果在于文本上。我们不想过多地宣传这个空间，包括很多人来采访我们都推给了艺术家，我们更希望外界关注这些项目，关注艺术家本身。
 
徐渠他平时非常忙碌，但空间的事情他是全力参与。比如像我们的展览很多细节都由他来做，我们第一个联展有20个艺术家、20个方案，每个人都要去沟通，他必须作出判断。虽然是一个小小的空间，但是运营起来所有的琐碎和细节跟其他空间是一样的。徐渠以前在德国读书的时候，积累了大量的实践经验，他是特别知道工作室、空间，所有这些事情应该怎样做得更好，他不是完全凭感性、热血做一件事情，他有专业素养，工作很严谨。振华更不必说了，他一个成熟的策展人，有非常丰富的经验和眼界，他的YES或NO都必须及时和果断。
 
99艺术网：把地点选择在北京最集中的画廊聚集区，这与很多非营利空间的选择截然相反，无论是出于资金的考虑还是想与画廊拉开距离，大多数非营利空间都选择远离画廊区，而A307既然选择了798，但又不是很明显的门面空间，这是出于对运作费用的考虑还是有其他的用意？
 
鞠白玉：我们绝对不是说非得要在798里，也没有说一定要离开798，我们之前没有强调这个位置。徐渠是艺术家，他的工作室在黑桥，我家就在附近，我的大部分工作都要在798、草场地来回进行，首先地理位置对我们两个来说是方便的；第二，这是我们看到的第一个房子，很多东西也是随机的、没有刻意，觉得可以就租了，正好有这么一个房子。我们没有故意一定要与798拉开距离或者是一定要走进，有的媒体曾经问我在这设立空间是不是对798商业化的挑衅？我们的小空间挑衅谁啊？！   
 
99艺术网：有时候也不是刻意为之，但是在外人看来会想得多一些。其实我觉得在公寓里做展览挺复古的，像80、90年代，很多展览都是在很小的公寓或者走廊完成的，感觉很纯粹。
   
鞠白玉：想边缘化，其实跟地理位置又有什么关系呢？你的态度决定一切而非地理位置。大老远的去也不方便，好多非营利空间的地理位置我根本找不着，很难跑过去，太远了，在798大家进门出门的时候就可以来A307了。一方面是大家想多了，但我觉得既然我们在这里了，不妨就有一个这样的姿态，这个姿态就是我们的确是在一个非常商业化艺术区的边缘，可能就是A307给大家的印象，就是边缘的、独立的，但是我们也不完全隔绝于整个这个区域、机制。

编辑：王胤