编者按：1960年代欧美地区曾经涌现过这样一批具有颠覆意义的空间，当时称“替代空间”（alternative space），这种空间通常与“实验研究”的理念相结合，最著名的如伦敦1964年建立的“信号区”（SIGNALS）和1967年建立的“艺术实验室”（Arts Lab），都标有“创新研究”或“艺术研究”的副名。与主要做展览的其他独立艺术机构不同，从2012年开始的录像局是专门针对录像艺术的独立艺术机构，有北京和广州两个不大的空间。录像局的主要工作是收集和整理录像艺术家的作品和资料，并建立便于检索的档案库。录像局创建的初衷并不是要开设一个项目去回应现有的艺术系统问题，而是缘于个人兴趣。而正是这样的兴趣使录像局已经坚持了三年，并且帮助很多策展人、学生、藏家以及其他专业人士，也几乎是国内唯一的录像作品公共查询机构，99艺术网为此专门采访了录像局的负责人之一方璐。

99艺术网：从去年开始独立的机构多了起来了，录像局是陈侗、朱加和你同时产生的想法吗？是否经历过一个讨论的过程才最终统一下来？

方璐：每个人想法都不一样，做录像局刚好让大家把不同的目的统一到一块。


99艺术网：录像局最早设定在北京和广州两个地方同时开，是因为这两个地方条件比较成熟还是有别的一些原因。

方璐：有各种各样的契机，录像局先在北京开设是因为当时朱加刚好在今日美术馆有一个免费的空间可以用，就在今日美术馆旁边一栋楼的地下室。他想要用那个地方做一些事情，所以那个时候录像局其实是先有了空间再去想做什么的，后来那边开始要收租金，我们就搬到草场地来了。

99艺术网：录像局搬到草场地的空间也是租的，资金来自哪里？

方璐：其实除了租金还有很多大大小小的日常花费，工作人员的工资……资金来源主要是陈侗，有一小部分是我，但是大部分的资金都是陈侗。资助录像局的方式和他多年资助当代艺术的方式是一样的，通过他的国画销售，所以都是通过录像以外的途径来获得资金的。


99艺术网：被录像局收录的艺术家除了资料的收集是否还做展览？

方璐：首先我们不做展览，录像局跟其他空间不同的是我们不做展览，包括你刚才提到的一些替代空间都是以展览项目为主的。我们一开始的定位就是在展览上，从录像局的硬件和资金，要去重现每一位艺术家作品是比较困难的。我们的工作是建立档案，做所有作品的录像、文字、图片的整理，是细致的整理，包括作品的展览历史、展览的技术要求等等。我们希望把艺术家的作品完整收录，从他们做的第一个录像到最新的录像。观众来到空间的时候，是以一个使用图书馆的方式去使用这个空间的，而不是去“看”展览。  

99艺术网：如果想查询这些录像作品，可以通过什么样的方式？

方璐：所有的片子都在架子上，就像书架一样，是开放的空间，可以自己去查阅，还有有电视机，观众可以自己使用。

编辑：丁晓洁