99艺术网：做了这么几年，现在感觉最大的困难是哪方面？

方璐：最大的困难可能还是鼓励公众的使用。

99艺术网：使用的人？

方璐：普通的人群，现在是一部分艺术圈里的人使用的比较多，国外来访的学者、策展人也很多，但是也希望能够让学生和本地的观众更多地来使用这些档案。

99艺术网：目前每天大概会有多少人来使用这些资料？

方璐：这个都很难说，可能某一天忽然很多人，某一天完全没有人，也有这样的情况。

99艺术网：面对非营利机构的存在，很多人还不了解它是一个免费的公共资源，是有这样的问题吗？

方璐：我觉得不是的。这跟中国人的接受知识、信息的方式有关，我们的接收变得越来越被动。那次我的朋友跟我说现在在微信上发的文章或者网上发表的文章，发布人都开始要在上面标记黄色，发的时候要标注重点内容，别人才会去读。阅读都需要去提示哪一点是重要的，哪一个地方是更应该读的，这就是挺可悲的。一个人没有办法主动去找书本，主动地去找知识，然后需要别人提供给你，就是被动的接受的人。我感觉这种观看的习惯也在慢慢地改变，从录像局一开始每两个月做建档活动的时候我就能看到观众的变化，一开始他们来的时候，大家都不知道干嘛，就站在空间里面，站在这个地方。所有的东西其实都在桌子上，在架子上，全部放在你面前，但是你要主动的有意愿去拿出来，去翻开它，找内容去看，而不是说我们全部送到你嘴里的。

99艺术网：一直以来在中国好的公共资源都不是免费使用的，所以大家并没有养成主动查询的习惯，很多人也并不熟悉对知识索取的正确方式。

方璐：录像局的性质其实并不是做可以让你大开眼界的“展览”，如果你想看某一个人的片子或者是想要去了解某一个作品的时候，去看就更有效果。

99艺术网：从去年开始，独立机构的数量增加了许多，你认为是什么原因促成的？是美术馆的制度问题还是年轻艺术家急需要展示的场地？

方璐：艺术家做的非营利空间很多时候是建造一个做展览或项目的地方，所以有时候这些空间可能并不一定需要持续特别长的时间，它在某个阶段完成了这个愿望也就可能会结束，所以我觉得这个都很正常，会有大大小小的空间出现和消失。

99艺术网：很多比较的实验的艺术家，其实在进入美术馆之前都有一段很长的路程，他们是否最需要这个空间？

方璐：是的。往往这些美术馆做的项目都是已经成名的艺术家，而且项目作品的体量都是比较大的，对这些小的制作、小的实验，可能是需要有一些其它的空间去完成。

 

编辑：丁晓洁