王川 深圳地图
2006年 布面 油彩
140×200cm.  55 1/8×78 3/4in.
估价(RMB):  400,000-600,000

签名：Wangchuan 06
背签：《ShenZhen Map》《深圳地图》140×200cm. Oil on Canvas By WangChuan 2006
展览
中国抽象系列展--梁铨、王川、严善錞三人展，2006年10月18-28日，朱屺瞻艺术馆，上海。
出版
《 王川油彩作品》，朱屺瞻艺术馆，2006年版第48页。

自85年始，王川始终坚持抽象艺术的探索和实践，早期曾受到德库宁、马瑟韦尔等抽象表现主义绘画的影响，执着于几何形式和观念分析的冷抽象油画，以及融合中国文化传统又集极简主义、抽象主义、行为艺术为一体的抽象水墨画创作，在经历一段生死顿悟之后，王川的艺术变得沉寂超然，将抽象艺术视为对绘画、生命本质问题的研究，对一个纯粹世界的研究，是个人体验、证悟置于画面无意识的一种呈现。《深圳地图》是其2006年工作定居于深圳之后，表达个人对现实生活的深切感受之作。画面中密集的大小不一的色块儿相当于是都市生活的紧张性、节奏性的抽象化表现，并将其80年代在《现代摄影》《现代装饰》的经历放大置于其中，是其二十年后重归此地创作和生活时内心的概念化视像。作品超越了具体的绘画形式和风格，用油彩直接表现自己当下的心境，了脱生死，充满智性，带着对生活和生命的超验的沈思和追问。

周春芽 绿狗
2008年 布面 油彩
200×250cm. 78 3/4×98 3/8in.
估价(RMB):  4,500,000-5,500,000
签名：2008 周春芽 Zhou Chunya

在德国学习的时期对周春芽来说是影响至深的，德国的新表现主义形式始终贯穿了周春芽的创作至今。1989年初周春芽从德国回到成都，回国后，周春芽并没有参加玩世现实主义和政治波普的潮流，而是潜心研究八大、黄宾虹等人的艺术并深受启发。他认同黄宾虹通过“黑、密、厚、重”来拯救病弱的传统绘画。90年初周春芽开始画石头，这似乎是他深思熟悉虑后的理性选择，他说：“如果一片绿叶足以表达春天，我会毫不犹豫地舍弃整片森林！”石头在周春芽的创作中成为悲悯人文、感怀历史、续接传统的一片“绿叶”。

《红石》作于1994年，用色厚重、沉稳，是这一时期富有文化深度和艺术表现力的典型作品。周春芽着重描绘了石头的肌理和质感，他将这些潜藏在石头自然属性中的视觉因素，强化并放大，以宋元绘画框景式的边角山水构图，深入石头的构造，将其描绘为“宇宙洪荒、天地苍茫的梦幻境界”。情绪化的画面、丰富的细节和黑色线条的石头肌理、反复错落的体积结构，改变了文人绘画扁平的视觉特性，隐藏着汹涌的情感冲动。

同年一只名叫“黑根”的德国牧羊犬走入了周春芽的生活，他的作品中不断出现“黑根”的形象，即便“黑根”在1999年病逝，但它的“身影”经常造访周春芽的画布，例如绿狗在桃花系列中的登场。最初“黑根”是具体的生命，在周春芽的早期绿狗系列中，可以窥探到画家私密的情绪，当具体生命从身边转移到记忆中，荒芜孤寂的情绪云散时，绿狗的形象变得抽象而随意，开始成为象征，成为画家进行绘画实验的资源，不仅仅是绘画，还延展到了雕塑。

《绿狗》作于2008年，白色画布上双狗背向而卧，目视观者，简单鲜明的色彩对比，强化了绿狗本身的象征意义。周春芽以恣意、草草的笔触和流动的色彩线条，勾画出内心主观化的意象，“绿狗”笔法的抽象与写意，暗示出表现主义与中国写意的深度融合，绿色逐渐开始成为象征。此幅作品中还运用了少量的“桃花”系列色彩符号，隐现的几笔绚烂、张扬的粉色涂抹，及舌头的艳红，丰富了画面的色彩构成，带出了对人类原始欲望的宣泄与表达，更加强了画面的视觉张力和内在的心理深度、精神象征。

《桃园三结义》中延续了绿狗的象征性表达，以“绿狗”雕塑实在的体感，联系中国历史文化中刘备、关羽、张飞桃园结义的典故，在观众参与的社会意识形态中展现其艺术情感的宣泄，视觉上似嬉笑似嘲讽的荒诞背后，不变的是其对艺术本质、生命本真的感悟。主观化的夸张、提炼，为当下的现实世界提供了一个隐喻，拟人化地呈现了人与人之间、社会角色与个性本色之间的关系图画。

进人到新世纪，时代变迁带动着观念和绘画的转变，“新绘画”似乎成为潮流。周春芽的画布上开始频繁绽放一朵朵桃花，慢慢的裹涵着情色意味的桃花成为周春芽新系列作品的标致性符号。桃花是中国传统绘画的母题，画家在取材上与中国传统绘画达成了形式上的对接。然而桃花张扬恣意的形态和浓艳至极的色彩，证明了画家毫无半点扭捏甚至绝无含蓄的在画布上进行了“情与色”、“欲望与暴力”的宣泄意念，观念上更加贴合当下的心境。

编辑：江兵