《不合时宜：舞台二》。Kevin Kenneflick／摄

《龙来了！狼来了！成吉思汗的方舟》。蔡国强工作室/提供

好的艺术家就像好的野兽

艺术家什么也没做，而是通过他做的这些事情、作品，折射了我们时代社会的问题。

优秀的当代艺术家，想得到，做得也要好，没有一个可以做坏的。不管是从形式主义出发，或是从观念主义出发，观众在他们的作品前都应该要感受到人类艺术的高度。

即便只是放一张照片，一张凳子，或是一句《辞海》里头关于凳子的解说，不管他怎么作，只要看到原作，你都能承认他已经在自己的艺术形式里头做到最完美最极致了。

好的艺术家不是教育的结果，好的艺术家就像好的野兽。他们知道该躲藏在树林里的哪一个角落，才能捕捉到好的猎物并且不让猎物察觉。

威尼斯双年展《龙来了》。蔡国强工作室/提供

《草船借箭》David Heald/摄，纽约古根海姆美术馆/提供

重要的是，作品本身好不好玩

年纪轻点的时候，会用自己的态度和力量去坚持前卫艺术的说法，相信我们是在对时代提出创造性的信息，其实这就是现代主义的基本价值。现代主义因为理念的存在，作品才有价值，若是没有理念，作品就失去了价值。

可是我现在慢慢发现，我可以说他们容易接受的，但要做的时候我就照我要的做了，这样可以省去很多麻烦。

重要的是，作品本身好不好玩？有无创造力？自己有没有激情？有没有把自己的事情做好？你不能要求观者理解很多，也不能要求自己一项做到很多目的，只能一个一个做。以后，人们也许会在混乱中理一下，没有理清也没关系，但最重要的是自己要做很多自己觉得很好玩的东西，经过很多年后，还会有激情冲劲创作。

我相信，关于艺术的说明与任何语言，最后都会慢慢淡掉。很久很久后，人们不会记得我当时是怎么说广岛黑烟的，但是就是只有一张卡片留下来，人们会看得到就是一张黑色焰火的照片，后面写着「蔡国强，广岛2008年」。

未来就只剩下这些。因此我不用急，不用急着当下一定要说什么，或者我是否被理解。

艺术跟语言的关系，总是假假真真，真真假假，什么都说不清楚。什么都说了，却又像什么都没说。感到说多了，便减少一些，感到说少了，又加多一点。

编辑：江兵