沈周 《溪岚深秀图》
手卷 设色纸本
46×634 cm. 18 1/8×249 5/8 in.?约26.2平尺
RMB 20,000,000-38,000,000

沈周出生于文人世家，少时诗文传遍乡里。在家学的影响下，拒绝出仕，隐于有竹居。与杜琼、陈宽、谢缙、刘珏诸家寄情于丹青词翰。明成化前后，远宗两宋的浙派与吴门画派依然并存，随着吴门画派的日渐强盛，吴门一派成为绘画的主流。家学渊博、诗辞翰墨皆擅的沈周，自然成为画坛巨擘，吴门画派之首。沈周的绘画风格，大体分为三个阶段：第一阶段为他四十岁之前，受杜琼、刘珏及父辈影响较深，笔墨精谨缜密，所作多为小幅；第二阶段是他四十岁至五十八岁自号“白石翁”之间，不仅尺幅拓大，笔墨亦向雄浑简劲转变；第三阶段是他五十岁自号“白石翁”之后直至八十二岁去世，画风简劲、沉郁。

此《溪岚深秀图》卷作于成化三年，同年作品还有台北故宫《庐山高图》轴，上博《四家集绵》册存世，两件馆藏作品一细一粗。《溪岚深秀图》卷从沈周艺术生平来说，当属第二阶段中，细沈与粗沈转化的过渡阶段。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆兼顾，刚柔并济，秀润多姿，结合了披麻皴法与矾头皴法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。特别是山头的点苔，用重墨以圆头秃笔，有力着纸，随即提起，形成马蹄形，极见功力。

《溪岚深秀图》卷与上博《四家集绵》册有颇多相似之处。山体的外形轮廓线都用长线条，墨较重，劲健爽利。山头苔点都是极见功夫的马蹄形。此卷中小桥的栏杆与《四家集绵》册中的船舷，都用的硬挺遒丽的复线，用笔如出一辙。松树的树法与松针的画法也极似。整体画风都有别于细沈，更加信放，粗枝大叶，画面却更富情意，草草而成，却天真烂漫。落款笔法均瘦硬挺健，险侧跌宕，苍劲老练，结体长方，体势挺拔，颇得黄庭坚真趣。

此卷前后纸有明代李攀龙题引首和跋尾。李攀龙字于鳞，被尊为“宗工巨匠”，主盟文坛20余年，堪称一代圣手。“青天嶒峨拥髙峰，江光倒映千芙蓉。长松窈窕昼无日，飞泉迸出深林中。緑树倚石标仙客，吞吐江山与丘壑”、冩出意态殊纵横，千年不改秋山色”句句可见李氏以“后七子”之炬眼，对沈周及此《溪岚深秀图》卷的高度赞誉。卷首有张大千戊子题签。后纸有谢稚柳、邓拓题跋。1962年谢稚柳53岁，正是经验、知识、鉴赏水平都达到顶盛，年富力强最强之时，谢老题跋的第一句“此石田真笔”，说明了他对此卷的笃定和自信。邓拓也在题跋中指中沈氏在三十九岁后“一改旧观，扩为大幅”，与笔者“细沈粗沈转化的过渡阶段”相符。此卷曾经宋荦、周怀民递藏，又有谢稚柳、邓拓题跋所说的“的的真笔”，可见历代鉴赏者对此卷的认可。此卷不同于沈周早期的细笔小幅，也不是沈周成熟期的面貌。是研究沈周画风的演进和蜕变的难得资料。

唐寅 《崇山逸士》图
设色绢本 立轴
142×74cm
RMB 4,500,000-6,500,000

唐寅的山水可分三个阶段，第一个阶段是摹仿期，细笔山水受沈周、文徵明的影响，参以元人笔墨，具有文人画韵。第二阶段为转化期，此时他师事周臣，尽得其法，又泛学刘松年、李唐、马远、夏圭等南宋院体画风，博取诸家之长，中锋、侧锋兼用，将披麻皴与斧劈皴融成，形成独具特色的长线条，行笔秀润洒脱。设色典雅秀润。第三个阶段是成熟期，构图雄伟巧妙，斧劈、披麻线条潇洒灵活，用墨干湿浓淡明暗变化具有立体感。

此《崇山逸士》图轴近景绘碧波万顷，粼粼水面，岸生芦花，应风飞舞，极富动感。巨石兀立水中，石上杂树丛生，蟠曲槎岈，高出半空，作夹叶或点叶，点叶处略施花青。隐约能看见山中的栈道蜿蜒而上，湍急奔流的溪水下泻，淙淙似闻水声。溪水之上有危桥横跨。高士侧杖前行，神态安详，陶醉于山水之间。远景崇山峻岭，山势陡峭，高耸入云。作者用细长的线条画出山的轮廓，山势方折。以带水长皴与斧劈皴相融合，单层刷染露白，表现出湿润、坚硬的石质。用墨浓淡精到，浓处黝黑，淡处骀荡，既有北派山水的立体感，又有南派山水的情趣味。右上方题诗一首，书法近赵体，如行云流水般挥洒自如。王世贞题《三吴妙墨》卷上说：“唐解元，札草草，其书软熟亦不恶”。唐寅的书名被画名所掩，他在书法方面的天份极高，下的功夫也非常深，在明朝算能手一级。

《骑驴归思图》 上海博物馆藏

《看泉听风图》 南京博物院藏

此《崇山逸士》图轴与上海博物馆《骑驴归思图》、南京博物院《看泉听风图》相较，笔墨、技法、书风都极为相似。石皴和树干都用湿笔中锋，把大斧劈皴变为带水长条皴，秀润缜密，挥洒自如，展现出唐寅独特的用笔格调。构图北派的构图，南派的用笔。即学宋人妥帖求真，掺元人婉约的圆成的用笔，此种方法恰与其老师沈周相反。书法在二王与赵体之间，以清新疏朗取胜，字势开张，笔笔交代的都非常清晰，圆润丰实，落落大方，随心所欲。从上博《骑驴归思图》上，唐寅自题“乞求无得束书归”、朱曜题“喜闻天子驾新归”诗句推断，应是唐寅落第后，正德新帝登基时所作，时唐寅37岁。故此《崇山逸士》轴可大体推断亦应作于六如居士37岁上下，当属第二阶段其艺术风格的转化期。

唐寅有着扎实的文学基础，纵观唐寅的诗词，早期秾丽，中期平易，后期放纵，细读诗文，总能看到这位外表风流倜傥的才子，内心却充满了忧愁郁结。《崇山逸士》图轴中的题画诗，没有在任何诗文集中找到，但风格亦是如此，借景抒情，“空山”、“野磵”、“西风”，无外都流露出科举落第，遭遇功名失意的消极和避世，只能寄情于丹青，放浪于山水间，聊以慰藉。

编辑：江兵