形成自己的风格

虽然克林姆特一生都在探索新的风格，但他最终还是修炼成了他自己的风格，他风格的核心主要是象征和装饰。

这幅《死神与生命》是经典作品，死神题材从文艺复兴开始就一直很受各路画家喜爱，象征主义画家对其更是青睐有加，尤其是德国象征主义画家勃克林就有很多死神周边的作品。克林姆特这幅画的主题，延续了前文提到的早期作品《爱》，在《爱》中，生老病死等人生各阶段注视着接吻的恋人，当然其中也有死神；而在这幅画中，死神单独成为主角，在一旁手持大棒窥视，嘴角甚至露出了戏谑的笑。右侧是从婴儿开始的人生百态，象征着生命。

《死神与生命》1915

死神的身体，装饰以密密麻麻的黑色十字架，明显让人联想到墓地的意象，除此之外，从死神身体发散开来一种暗色，阴郁的氛围，把右侧的生命团团围住，死神显然更为强势。

右侧的生命饰以五彩斑斓的图案，这些图案有的是单纯的几何形状，有的是花草的抽象图案。他们处于死神强大的统摄力之下，看面容表情并不愉快。

这幅画题目虽然明确的告诉我们这是关于死神与生命的画，但其对这一主题的具体阐发并不明确，给人留下了很大的思考空间，死神和右侧众人的姿态表情，画面的气氛，都意味深长，极具象征主义绘画的魅力。

克林姆特对画面空间进行的不规则曲面划分也是他的一大风格，每一团划分出来的画面子空间都高度集聚，自成一体，并且每个子空间内部仍然由曲线划分装饰空间。

除了传统的象征符号和密集的装饰，克林姆特另一为人津津乐道的特点就是对情欲的表达和喜用金色。这幅作于1904年的《水蛇一号》是这一类画中很成熟的作品，作品的主题是两个金发女子缠在一起，他们的动作透露出了明显的色情意味，似乎是前面那个裸女的头埋在后面那个裸女的胸前？然后后面那个裸女明显一脸享受的样子。题为水蛇，显然指的是这两个女子，她们在水下，被水草，鱼和鱼卵一样的密集圆形图案包围。水中和鱼一起游动的女子，是克林姆特画中频频出现的主题，上文中提到的借鉴比亚兹莱的《鱼血》也是画了女子和鱼在水中游动，还有前文提到和雷诺阿的裸女对比的裸女，取自《金鱼》（右图），主题相同，此外这幅画的姊妹作品《水蛇二号》主题亦同。《水蛇一号》使用了很多金色，有柔和的黄色进行过渡，金色的水草和绿色的水草互相呼应，据现场观察，水草和头上那一片应该是使用了真金。和其他大规模使用金箔的画相比（如《吻》），这幅画非常低调，内敛，摇曳的线条和配色让整幅画富有音乐性。此外，这幅画也使用了曲面风格的构图，画面由一个一个的曲面区间构成，互相贴合。

《水蛇一号》1907 《金鱼》1901

这种构图其实比较现代了，本质上是将新艺术运动的曲线抽象出来用于构图。然而并没有获得话语权，最终三角，圆，矩形等简单几何形体主宰了现代艺术的构图，尤其是以蒙德里安为代表的风格派，和以马列维奇为代表的至上主义，最终成为了现代艺术的主流，这里面当然不仅仅是审美的问题，简单几何形体适合现代工业生产也是一大因素。

《Fritza Riedler 夫人像》1906 《构成，22 号》1922

然而不要小看了克林姆特，他不只会这一招，克林姆特画中用到的方形几何形体构成，理念非常的超前。这幅《里德勒夫人像》，作于1906年，写实的人像辅之以密集的眼睛图案作为装饰，头部衬以类似埃及首饰的背景，有缀满宝石的效果，这些都是克林姆特惯用的装饰，但这幅画最耀眼的还是背景的构成。这幅画划分成矩形块的背景像极了十五年后的荷兰风格派，右图既为风格派画家杜斯伯格（TheovanDoesburg）1922年的作品《构成，22号》，无论是色彩搭配还是纯几何的构成，都极为相似，他们具有一样的审美内核，完全可以大大方方的说，克林姆特在这幅作品中体现出来的审美领先了一个时代。

编辑：江兵