说到恋物癖，德国艺术家约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys)应该算一个。他的很多作品都以现成品陈列的方式来呈现。除了对兔子、鹿等等各种动物的迷恋外，在作品“奥兹维兹的抗议行动”(Auschwitz demonstration)中，博伊斯在橱窗中放入了干瘪的肉团、死老鼠、发霉的香肠以及焦黑的十字架，通过这些物品的摆放，勾起人们对纳粹暴行的记忆。

“奥兹维兹的抗议行动”(Auschwitz demonstration， 1956-1964)

他的作品更多的给人以思考而不是感官享受——当人们站在他的作品前时，作品在它本身和观者之间的空气中发生作用，在观者的脑中引发了一些东西，而摆在面前的物品，似乎只是一个药引。

博伊斯的作品与其说是艺术，倒不如说更像宗教，有人说艺术家就是现代社会的萨满师。也有人说博伊斯的作品，不管是行为艺术还是装置，都带有一种巫师一般的萨满因素，这一点在他的绘画中同样适用。

《萨满的两个袋子》(The Shaman‘s Two Bags，1977)

博伊斯本人也一直认为自己和这个古老神秘的宗教有很深的渊源。在这幅名为《萨满的两个袋子》（The Shaman’s Two Bags）的作品中，左边的袋子看起来似乎正要长出一对鹿角，左侧伸出的钩子像是一个萨满法师作法时使用的法器；而右边袋子伸出的像音叉一样的物体似乎是一根占卜用的签子。

《感受行为》(Filz Aktion [Felt Action].1963)

1963年起，博伊斯开始与激浪派一起进行行为艺术创作。这幅作品并不是某一次行为作品的产物，而是用大笔触扫过的粗犷线条来暗示行为艺术表演中的运动感。这种行为艺术的过程，就有如巫术一般。

《萨满的房子》(Houses of the Shaman，1965)

这幅作品中同样没有萨满巫师本人出现，但用一种特殊棕色颜料描绘出了萨满的住所。这种棕色毫无光泽，看起来像土地一样。正式这种质地让人联想到孕育人类的大地，而萨满恰好也代表着人类最原始的过去，最自然、最本真的那一面。

《喷火的女巫》 (Hexen Feuer Speiend [Witches Spitting Fire]，1959)

女巫也成了这位“萨满师”关注的主题。在十六到十七世纪的德国艺术中，女巫是很常见的主题。在这幅作品中，博伊斯联系他对古代女巫的想象，描绘出两个表情狰狞、正在吐出火焰的女巫，而这些正代表着博伊斯对一种原始精神力量的敬重。

虽然博伊斯更为人熟知的是装置或行为艺术作品，但这次苏格兰国家现代艺术馆避开这些，展出了博伊斯绘画，呈现出了另一种语言方式下的博伊斯。
 

展览：艺术家空间| 约瑟夫·博伊斯：一种绘画的语言（ARTIST ROOMS Joseph Beuys A Language of Drawing）

时间：2016年7月30日～2016年10月10日

地址：苏格兰国家现代艺术馆（Scottish National Gallery of Modern Art）

编辑：隋萌