陈依纯《未来即时客工》。图/ 非池中艺术网摄。

今年秋天，台北当代艺术馆在消防系统更新後重新开馆，推出第一档展览「无尽的仪式」，是罗禾淋与陈依纯的双个展，希望打破科技或国家规范的限制，找到逆向操作的可能。展览展至10月23日。

罗禾淋表示，在生活中，很多事物都有既定的流程或步骤，熟悉时会变成既定的习惯，例如面对手机或社群网站时，一定有特定的操作步骤，就像某种仪式，当艺术家选择破坏框架、逆向行走的时候，在仪式里是走不到终点的，就好像一场「无尽的仪式」。

转换影片像素　太阳花影片上传优酷

一进展间，可以看到罗禾淋作品《口袋中的抗争》，墙上挂着四张输出的图片，代表执行计画时碰到的四个问题，转角处则有桌椅、电脑和投影装置，让观众能坐下观赏作品。在中国，影音网站会对上传的影像进行审查，上传成功後，在影片上会加上浮水印，似乎在侵占这件作品，让艺术家产生这项计画。

罗禾淋在网路上找到太阳花学运的影片，上传到中国的优酷网，在上传时影片被审查挡下，被告知触犯法律。他决定改变影片的像素流动，让它变得不规则，二次上传後就成功了。他在展览现场架设摄影机，让网站上的影像还原。罗禾淋表示，网路上有许多不合理的机制，希望用诙谐的方法将作品成功偷渡。

陈依纯《未来即时客工》。图/ 非池中艺术网摄。

在街头画上隐形涂料　观看权交给路人

本次展览中，有两件作品由艺术家合作完成，《隐形的方向》分为录像和绘画。在新加坡随地涂鸦是犯法的，艺术家决定挑战这个机制，由陈依纯用隐形涂料在路上画箭头，最後会找到一组密码。罗禾淋则是在晚上拿着UV手电筒寻找。因为用隐形涂料，路上行人不会发现异状，只在罗禾淋寻找密码时侧目观看。

艺术家曾和新加坡的驻村单位讨论，创作是否会违法？驻村单位认为，艺术家把决定权交给观众，除非他们打开UV手电筒才会看到作品，应该没有犯法的疑虑。艺术家想透过作品告诉观众，「我们经常被隐形的方向指引，无意识地朝那个方向去做，要如何打破这样的惯性呢？」

罗禾淋《口袋中的抗争》。图/ 非池中艺术网摄。

《拭痕－台北当代艺术馆》是在2012年开始执行的作品，两人在2013年在当代馆闭馆的晚上，用胶带绕行观赏动线，沾黏地上的灰尘、观众的毛屑与DNA，将它保存下来，制成胶卷影片和动画。放大的影像呈现肉色质地，随着影像的移动，可以看到抽象的线条和斑纹流动。罗禾淋表示，观众认定某个物品是展品时，才会去观看它，想透过把垃圾转变成作品，打破观众的既定印象。

陈依纯在新加坡驻村时，观察到外来移工（客工）的问题。新加坡当地居民认为，缅甸客工在草地吃饭的行为有碍观瞻，打破了当地的规范。这让她想到，台湾人看待不同国籍的人、台湾孩子到澳洲打工度假时，也会因为行为、肤色产生隐微的差别看待。全球化的移工议题促使她创作《未来即时客工》这件影像作品。

罗禾淋《口袋中的抗争》。图/ 非池中艺术网摄。

陈依纯表示，在新加坡驻村时，有机会认识当地人、和他们聊天，加上她在台湾会跟外籍劳工闲聊，把听到的故事重新融合，形成影像文字。前面用大总体的叙事，第二段则是用第一人称的说法，配上在街头拍摄的场景，形成众多移工故事的心境呈现。

罗禾淋、陈依纯《隐形的方向》。图/ 非池中艺术网摄

罗禾淋、陈依纯《拭痕－台北当代艺术馆》。图/ 非池中艺术网摄。

编辑：隋萌