保罗·高更 花园一角
1885年作
布面油画
71.75 × 55.88 cm
出版
《Gauguin: Racconti dal Paradiso》封面&P3 图版No.1 24 Mudec文化博物馆出版 2015年版
展览
2015年 Gauguin Racconti Dal Paradiso，Mudec文化博物馆出版 / 米兰
来源
艺术家自藏
Emile Bernard藏
法国私人藏
Bernard Lorjou藏
现藏家购自上述收藏
说明
作品成交后，交割地点为中国香港

保罗·高更

《花园一角》创作于保罗·高更艺术生涯中的关键时刻。为了从一名业余画家和商人转变为一名职业画家，高更付出了长时间的努力，而这幅画便意味着这一阶段的终结，同时也标志着高更对新的地点和题材的探索。这幅作品创作于1885年的夏天，画作是在诺曼底周边完成的，或许就在瓦朗日维附近。此时，恰是高更颠簸、辗转一生中为数不多的平和、宁静的一刻。

高更《近迪耶普的马厩》1885年作

画面左侧，透过树叶隐约可见橘红色的笔触，它们像极了《皮尔·让小径》（藏于埃及开罗默罕默德博物馆）里画房瓦的笔触。在《近迪耶普的马厩》（圣莫妮卡，私人收藏）中，我们可以清晰地看到马厩的建筑构成——灰泥墙面和独具一格的房瓦。这些瓦片是在瓦朗日维当地烧制的，并一直生产到了20世纪80年代。虽然画面由一个农业空间转变为一座花园，但高更依旧延续了先前的实验，也就是从不同位置和角度去画同一个主题。在许多描画这个主题的版本中，小径都位于一个显眼的位置，但这这幅作品中，它却藏在油布右上的一隅。前景中的花卉像是刚刚栽种的，因为在植物和貌似肥沃的土壤间有着宽阔的缝隙。从毕沙罗那里，高更学会了以一排树木去框住画面，但在这里，他进而将空间扁平化，而这一特征也预示着数年后高更在阿凡桥的作品中的主要特性。他对画家保罗·塞吕西耶如此说道：“你眼中的这些树是甚么样的？他们是黄色的。那就用黄色画；这处阴影，有点发蓝，那就用青蓝色去画；那这些红色树叶呢？用朱红。”高更的观点体现在了塞吕西耶的著名画作《护身符》（藏于巴黎奥赛美术馆）中，但《花园一角》的抽象程度还不能与前者相比，不过它已然呈现出了抽象的趋势，例如局部的平面化色彩，还有错综复杂得如拼图一样的画面。

毕沙罗《Côte des Grouettes》约1878年作 纽约大都会博物馆藏

作品局部：从毕沙罗那里，高更学会了以树木去框住画面

高更的外婆芙洛拉·特里斯坦曾写：她梦想着有一天，世界可以“变成一个老少皆宜的大花园，在这里，人类能够组成一个美好又团结的大家庭，每一位家庭成员都可以按照他们的理想方式生活并事随人愿。”

《Gauguin: Racconti dal Paradiso》封面

画中的这一小片花园并非特里斯坦梦中的那个华丽的庄园，但或许是高更梦中的一处方寸之大的乌托邦，是一个可以远离巴黎艰难苦恨的避风港。在高更的余生中，这个梦想得以不断生根发芽，但在创作《花园一角》的这一刻，高更意识到了，他的未来之路将与印象主义渐行渐远，而未来的种子已经播下。借用理查德·布雷特之语：“高更不再是一名印象派画家了”。

——凯特琳·阿德勒
Kathleen Adler

高更《When Will You Marry?》1892年作
曾以3亿美元的私洽成交价成为全球最贵艺术品

编辑：江兵