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佩斯北京离场,香港与内地艺术分水岭将渐行渐远
2019-07-25 09:54:59 来源:收藏拍卖杂志 作者:里木

2019年7月8日,知名画廊佩斯画廊的创始人阿恩·格里姆Arne Glimcher对外宣布,将关闭佩斯画廊位于北京798艺术区2500平方米的原有展厅。

十年前,佩斯画廊成为了第一家在中国大陆开设空间的西方豪门画廊。长期以来一直代理张晓刚、岳敏君等中国艺术界大咖。如今,它成为了第一批(不可否认也是最具知名度的一家)暂别大陆的西方画廊。这次离开,被许多人视为这里艺术市场未来走向的一个不祥之兆。

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ARTLINKART | 中国当代艺术数据库中佩斯北京已关闭

01 香港和内地艺术分水岭扩大

“现在在中国大陆开展业务是不可能的,而且已经有一段时间了,”  佩斯画廊创始人阿恩·格里姆彻告诉媒体。“最后一根稻草是中美双方对彼此艺术家(作品)征收的关税。”

格利姆彻还指出,在中国内地购买艺术品要缴纳38%的奢侈品税,这是一个主要的商业上的障碍。同时,特朗普最近提议对从中国大陆进口的100年以上历史的艺术品和古董征收25%的关税。

佩斯画廊的创始人阿恩·格里姆Arne Glimcher
佩斯画廊的创始人阿恩·格里姆Arne Glimcher

格利姆彻仍计划在北京保留一间办公室和一间展示厅。该画廊还将继续经营其在香港的空间,而香港则不受中国内地的税收、商业和贸易限制。

格利姆彻表示,画廊在中国大陆市场的挑战在特朗普政府上台之前很久就存在了。他说:

“近年来,人们不太敢露富,也不愿在国内买(艺术品)。如果要买,也是为他们在世界其他地方的房产购置(艺术),这些人反正也会来香港。”

值得注意是,香港和内地分水岭将越来越大!税收的增加,让香港市场和内地市场的差别继续拉大。借助全球艺术市场对亚洲市场的关注,香港将进一步成为全球艺术品交易中心;而内地市场,如果未来其他国际画廊持续离开,就只能借助自身市场巨大的潜在体量,形成特有的自我生态。

佩斯画廊位于798艺术区中心地带的北京空间。
佩斯画廊位于798艺术区中心地带的北京空间。

02 中国当代艺术去泡沫化

2004年前后,是北京艺术市场“疯狂”繁荣的时候,当时大量热钱抱着投资的心态投入艺术市场。据说,那时在798办一个有相对影响力的展览,展览开幕之初在,整场作品被个人一次性全部收藏时有发生。但近几年来,艺术市场的投资趋于理性。

红极一时的当代艺术“F4”在拍卖市场的价格流拍不断,加之,年初叶永青被指抄袭事件对中国当代艺术的影响,让中国当代艺术藏家开始观望。

结合前不久结束的佳士得春拍来看,中国当代艺术面临“洗牌”,赵无极、岳敏君、林寿宇的流拍,取而代之的是贾蔼力、梁远苇、黄宇兴、段建宇、王光乐、谢南星、袁远等中国年轻艺术家作品全部顺利成交。

佳士得“二十世纪及当代艺术”晚拍现场
佳士得“二十世纪及当代艺术”晚拍现场

佳士得现当代艺术主管林家如在2019香港春拍媒体发布会说到:

之前大家对中国当代艺术都持观察的态度,让市场缺乏的是信心,市场上60后老艺术家定位和价格都形成了一定概念。现在是重新调整再出发的机遇。中国当代艺术年轻艺术家的表现,让大家对未来中国当代艺术市场更有信心。

他们打破了一贯熟悉的意识形态,迫使我们(拍卖行)重新思考传统标签以外的所有可能。他们的作品其影响力将会继续塑造未来艺坛的发展。

03 传统模式冲击画廊模式

佩斯画廊创始人阿恩·格里姆彻对媒体还说到:

“画廊空间的参观打卡人群和藏家群体并不重叠,也导致了画廊对超大实体空间的成本控制。”

佩斯北京画廊空间
佩斯北京画廊空间

去年秋天至今,上半年艺术季已经结束,艺术圈中很多人心里都不禁悄悄问起:今年夏天又将有多少家画廊关门大吉?在过去的五年中,美国和欧洲画廊关门的通知已经变得像新展公告一样普遍。

如今传统画廊的商业模式已不再像过去那样奏效,再加上市场正在发生深刻的转变,宏观环境难以预测,中小画廊改变传统方式——由于近些年藏家审美和购买艺术品的行为变化、生活节奏的加快,已经很少有藏家还会在周末去市中心的画廊溜达了。反而,买家们成群结队地前往各大艺博会成为常态。

艺术家代理的本质也正在发生变化。固定地点的画廊代理,这种传统模式正在失去其合理性。也是由于艺博会的原因,造成画廊参观人数减少,一些画廊主转向其他经营模式,改为混合或“游牧”画廊。

这些画廊舍弃了以固定地点和昂贵展览空间为中心的传统经营模式,改为移动的展览空间。由此,大型艺博会也应该修改他们的录取标准,并非要求画廊一定要有实际地点,并向这些新画廊模式背后的策展人和画廊主开放展位。

巴塞尔艺博会Unlimited 区域专门扶持年轻画廊
巴塞尔艺博会Unlimited 区域专门扶持年轻画廊

04 艺术与流量

有人说:“所谓的艺术区到处充斥着顶着艺术头衔的冒牌货,看看现在多少网红展和伪展,就知道艺术的生存现状。又怎么奢望有个良好的艺术市场呢?”

佩斯画廊的离开,最应该sad的还是798艺术区。2008年进入798艺术区的佩斯北京,几乎是这个艺术区发展的见证者。画廊来,画廊走,佩斯北京依然还在这里,以国际大画廊的身份,让798成为名副其实的艺术聚集地的招牌。

佩斯北京画廊内部的庞大空间
佩斯北京画廊内部的庞大空间

798艺术区近年的改变有目共睹,虽然充斥着大量的网红展。但创始人王彦伶近年来的一系列举措,还是让798再次吸引了比如站台中国、星空间、新世纪艺术基金会等专业艺术机构的回归。无论如何,798艺术区依然是北京甚至全国当代艺术最重要的区域。

前不久广州红专厂拆了。所谓北有798,南有红专厂,过去十年,红专厂也有过不少风光。

艺术与流量的矛盾古已有之。消费能力的提升,并不总是与艺术需求的增长同步。如红专厂、798,都算是消费能力提升后,第一批艺术变现的尝试。我们的城市越来越大,可真正留给艺术家的土地,并没有几分。

红专厂拆除
红专厂拆除

佩斯撤掉北京画廊空间,对于当下的艺术市场和艺术生态,绝对是个信号,当代艺术“国际化”气氛可能消沉,但我们也应该看到本土画廊同时也在国际化,唐人当代艺术中心在北京、香港,紧接着曼谷开设有空间,博而励画廊则拥有纽约空间……新的力量也正在兴起。


参考:

artnet《贸易战硝烟中佩斯北京宣布关闭:其它西方画廊会步其后尘吗》

收藏拍卖杂志6月刊《全球中小型画廊“夹缝求生”》

编辑:江兵

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