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去知美术馆看“生长”大展,感受让人着迷又不安的未来
2019-09-29 09:28:57 来源:99艺术网 

9月27日下午,一个呈现了来自五个国家,八位艺术家/艺术家组合作品,旨在展示在技术幻想的滤镜下进一步剖析生命与生长之边界,活体与潜意识之间边界的展览——“生长”,于知美术馆开幕。

这个展览探讨了生物技术化与技术生物化,以及两者间的鸿沟在哪里的议题。展出作品涉及到生物基因、医学、前沿科技、伦理与艺术等不同学科的方方面面,是一个“好看”却不好懂的展览。张尕从策展人的角度指出展览所涉及到的三个概念:生命、生物学以及生态学。

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奥隆·凯茨(Oron Catts)讲座现场

展览由艺术家奥隆·凯茨(Oron Catts)的讲座“重构生物知识语境 - 生命形态作为新艺术色盘”开启,艺术家着眼于生命的操控历史,尤其关注自20世纪初至今的生物技术及生物医学研究发展。讲座把这些发展与生物艺术领域的艺术创作联系起来,对观展的观众和媒体进行了浅显但严谨的科普。

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策展人张尕为媒体导览

讲座之后是策展人张尕与部分参展艺术家的对谈环节,参与对谈的艺术家有奥隆·凯茨(Oron Catts)、劳伦·米尼奥诺(Laurent Mignonneau)、邱宇、德文·沃德(Devon Ward)。

整个展览位于知美术馆的一层和三层,展出的作品即使没有颠覆观众对艺术、技术乃至生命的认知,也至少从某种程度上拓展了认知的边界和想象,到底何为生物艺术?转基因、克隆、人机合一这些我们越来越耳熟能详的生物科技,又是如何与艺术结合?人类在面临艺术与生物技术的合体,又当如何自处?对人们的启发和思考是这个展览想要表达和传递的讯息。

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策展人张尕为媒体导览

近三十年一直潜心在艺术与生物学、装置与雕塑等不同形式上进行探索的梁绍基,呈现的一组作品勾勒并蕴含着他长久以来对蚕虫生命周期的着迷。作品运用了多种媒介:从蚕的生长和衰亡这一挣脱束缚的自然过程,到以电子形式增强的结茧和吐丝全过程(吐茧的电声强化),再到从经过基因改造的无脊椎动物(茧虫)身上放射出绿色荧光蛋白的光,最终到蚕开始吐出无尽而光滑的蚕丝,使得这个蚕的合奏达到展览的高潮。

《荧光》
《荧光》| 梁绍基
荧光茧,LED,有机玻璃
33 x 28 x 25 cm
2017-2018

苏珊·安卡尔(Suzanne Anker)2019年的作品“粒子的来世”混合了自然界的标本以及工业化的产物,使它们共居于由无数个培养皿构建的城市景观之中,一个由风干食物、中草药、西药、橡皮筋、彩色蜡笔、螺丝、金属回形针以及无数其它由生命体或永生物件编织的混合体,仿佛经由这一实验室的再设计可锻造出有机物与人造物共生的全新意义。

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《粒子的来世》| 苏珊·安卡尔
玻璃展柜、培养皿、风干食品、肉桂、伞菌、姜、人参、冰糖、中药材、药丸、莲子、橡皮筋、
黑木耳、银耳、蜡笔、螺丝线、贝壳、金属夹、垫圈、花、干花、咖喱粉、蝴蝶翅膀、
铜羊毛、红扁豆、鸡蛋、蛋壳、番茄干、红玫瑰、玻璃珠、玩具橡皮擦、金属亮片、
纸花、彩色粉笔、珊瑚、米饭、金属珠、弹簧、回形针、图钉、蜂窝、碎玻璃、
刺、排水管、苔藓、地衣、复活节彩蛋剪纸、植物荚、塑料数字、菊花花瓣、
岩石、咖啡、黑扁豆、海胆羽毛笔、蝉、甲虫、小茴香、辣椒粉等
尺寸可变

她是一位视觉艺术家及理论家,聚焦于基因学、气候变化、物种灭绝和毒性降解等议题,艺术家经常运用“已定义和现有的材料”,比如植物标本、实验仪器、地质标本等不同材料。

《自然历史之谜--混合植物 I-VI》
《自然历史之谜--混合植物 I-VI》| 爱德华多·卡兹
数字摄影
42 x 42 cm
《自然历史之谜--爱冬茄》| 爱德华多·卡兹
转基因花(红色叶脉中携带艺术家DNA)
尺寸可变

在一层的展厅观众会发现一件展示着牵牛花开的摄影作品。这一看似平凡的图像描绘了将跨物种培育纳入艺术创作的首个果实:爱冬茄(Edunia)是艺术家爱德华多·卡兹(Eduardo Kac)与碧冬茄(Petunia)的复合体,其红色叶脉是艺术家DNA的生动表达。展览期间,种在一个花盆中的爱冬茄种子最终将会盛开出花朵,从而揭示出“自然历史之迷”——亦为艺术家此系列作品的标题。

卡兹选择的基因可以用以判定侵入花朵的生命属性,在作品中艺术家可以选择了这种有特点并排斥其他生命基因来加入另一个生命体中,从而创造出一个新的半花半人的自己。

《护理与控制的容器:堆肥孵化器4》
《护理与控制的容器:堆肥孵化器4》
组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与德文·沃德
堆肥(木屑、马粪)、金属结构与阶梯、水、泵、定制孵化器、活细胞
尺寸可变
2019

名为“护理与控制的容器”的作品来自备受争议的SymbioticA艺术家二人组奥隆·凯茨(Oron Catts)与伊奥纳特·祖尔(Ionat Zurr)。他们与德文·沃德(Devon Ward)合作,展示了一个细胞组织培养孵化器,它所需的二氧化碳或恒温条件由展览现场的可降解堆肥中腐烂的微生物所提供。艺术家又一次对技术工具论提出抗争,唤起对生物孵化器作为一具护理/培植并掌控生命的精巧仪器的同时是具备观念性与生命政治之仪器的激进解读。在知美术馆的展览中,新增的两件精致的小作品以其手术式的洁净与由宏大的发酵麦秸堆成的塔形雕塑形成对比。

《(因为艺术就像一个生物体)…… 死亡总比逐渐逝去要好》
《(因为艺术就像一个生物体)…… 死亡总比逐渐逝去要好》
组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与罗伯特·福斯特
海拉细胞,聚合物支架,营养物质,生物反应器,导管
尺寸可变
2014

“(因为艺术就像一个生物体)......死亡总比逐渐逝去要好”巴特勒式的标题透露出作品中所延续的永生活体细胞系所承载的转喻意义--一种永远生存和永远死亡的僵尸状态,如同一个现代性的难题。

生命机制
生命机制
组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与科里·凡·塞斯
定制快速原型打印机,计算机、化学物和染料
尺寸可变
2011

在“生命机制”中,SymbioticA组合以一种原始细胞的形式唤起生命初现时涌现的诗意图像。它们是一团原始的生长冲动,虽经由生物工程设计,短暂且超然,逾越了实践的可能。作品以此暗喻了影响当代记忆的文化健忘症之批判方式。

《交互式植物生长》
《交互式植物生长》
克丽斯塔·佐梅雷尔 & 劳伦·米尼奥诺
交互式计算机装置,活体植物,计算机编码,界面,投影仪
尺寸可变
1992

虚拟物与物理实体则在一个名为“交互式植物生长”的集群中找到了他们的戏剧舞台。艺术家克丽斯塔·佐梅雷尔(Christa Sommerer)与劳伦·米尼奥诺(Laurent Mignonneau)创造了一个直观的过程。其中,现实影响着虚拟,三维物由肉体触碰渲染而成,进化因此呈现出另一种形态的演进。观众通过触摸或把手移向活体植物,可以操控超过25鈡基于程序的虚拟植物连接起来,使人可以通过参与的方式接近这些植物。

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《增生计划》(局部)| 邱宇
综合媒介,影像,电动装置,日常用品等
130 x 130 x 260 cm
2014-2016 

另一位参展的中国艺术家邱宇创造了“增生”(Hyperplasia)模拟,将离散的元素引入一个共生整体。艺术家将从城市垃圾中寻觅而来的废物变为鲜活的生物系统。这是一个通过技术的干预使废物--并非恶性的肿瘤增生,而是对生活的增助中--重获活力。

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《胰腺》| 托马斯·费因斯坦
玻璃,脑细胞,不锈钢,技术设备
230 x 800 x 200 cm
2012

三楼展厅中有一个庞大而复杂的仪器在不停运转,这个与众不同的作品就是托马斯·费因斯坦(Thomas Feuerstein)从脑细胞和哲学中养殖肉类。通过希腊词源“肉”(pancreas,现代英文意为“胰腺”)的双关含义,他的消化性器官(胰腺)/肉以黑格尔巨著《精神现象学》为“养料”,以此生产肉体所需之食物。酶的分泌被赋予灵性,催化着生长、新陈代谢和一种新的生命,其弗兰肯斯坦式的戏剧性并不比真正可依赖的现实缺乏可信性。

《古菌机器人:一个后奇点和后气候变化生命形式》
《古菌机器人:一个后奇点和后气候变化生命形式》
安娜·杜米特里乌 & 亚历克斯·梅
机器人装置,水,玻璃缸,LED灯等
50 x 50 x 100 cm
2018

温室效应和酸雨作为人类纪的效应占领地球母亲时会是什么样子?“古菌机器人:一个后奇点与后气候变化生命形式”以幽默的方式想象出人类抵抗灾难性炎热环境效应(umwelt)的方式,并为此作出准备。安娜·杜米特里乌(Anna Dumitriu)与亚历克斯·梅(Alex May)将深海下的生长作为人类未来的实验台。

策展人张尕在展览的前言中这样写道:与其说展览“生长”是语言的指涉,它实则促使观众以内在的感受去体验一次与不同生命形式的相遇。这些生命形态或源于自然,或是人为的造化;亦或是来自共生的居所和基因间的交合。展览以此对亚里士多德式的生物分类法统提出质疑,进而向诸如动态平衡(homeostasis)、新陈代谢以及环境效应这些作为生命之基本显像等约定俗成的观念发难。展览不仅佐证了“生长”的能量作为一种自然的冲动,并阐明了“生长”这一行为作为技术力量将自然概念拓展为一种新的范式,在此之中,无自然的生态(ecology without nature)正在召唤着另一种现实的来临。

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本次展览由知美术馆与新时线媒体艺术中心(CAC)联合呈现,张尕担任策展人,参展艺术家(按姓氏首字母排列):苏珊·安卡尔、组织培养和艺术计划(奥隆·凯茨 & 伊奥纳特·祖尔)与罗伯特·福斯特/科里·凡·塞斯/德文·沃德、安娜·杜米特里乌 & 亚历克斯·梅、托马斯·费因斯坦、爱德华多·卡兹、梁绍基、邱宇、克丽斯塔·佐梅雷尔 & 劳伦·米尼奥诺。

展览将从2019年9月28日持续至2020年1月5日。

编辑:江兵

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