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美中不足,纪录诞生,意料之中的佳士得香港2019秋拍
2019-11-24 10:20:01 来源:99艺术网 作者:刘军

于昨晚落槌的佳士得香港2019秋拍,二十世纪及当代艺术晚间拍卖中,本季总计53件标的共取得8.8亿港币的成交额,连同奈良美智和HI-LITE专场贡献的份额,本次拍卖共取得10.6亿港币的成绩。

纵览全场拍卖,有美中不足,有纪录诞生,也有意料之中,整场带给人们的除了价格之外,更多的则是启示,或是嗅到下一季拍卖的些许风向,这才是带给当代艺术圈中每个参与者的最重要的信息。

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先说常玉,上个月在苏记香港刚刚拍出近两亿港币的《曲腿裸女》让这件卖相更佳的《五裸女》究竟能将去到何种价位早已引得坊间无限遐想,从拍前佳士得给出的估价2.5亿至5.5亿港币不难看出拍行对此件所报以的价格期待,而此作也是常玉尺幅最大的裸女作品,和唯一一幅五位裸女的作品,虽然最终以3.03亿的价格打破了常玉市场的纪录,也是当晚的全场标王,但和拍行给出的高估价5.5亿港币,委实还是有相当的落差。

还记得"常玉热"之前是谁吗?没错,是同样以坚挺盘稳而受到拍行欢迎的赵无极,不过本场成绩只能说是稳稳过关,难言满意,5件作品斩获2.3亿港币,虽然也悉数进入了本场高价成交标的TOP 5,但和拍行高估价还是有段距离。

再看另外一件重要标的,奈良美智的《等不及夜幕降临》,同样有着刚刚苏富比拍出的1.96亿港币的《背后藏刀》做铺垫,佳士得允其单件设场,也不难看出对该作的重视程度,最终以9287.5万港币成交,之后该作将进行环球巡展,也将为其加持不少重要背书,相信藏家持有该作会是物有所值。

日韩艺术家一直是佳士得与苏富比精耕细作的板块,从物派,到行动绘画,单色派一直都在向藏家持续输出,也每每凭借深厚的藏家积累获得市场不错的反馈,本场让人一亮的是韩国抽象艺术家金焕基,艺术家1971年创作的《05-IV-71 #200 (宇宙)》以1.01亿港币的打破艺术家个人记录的价格完成了自己的拍场首秀,也一举坐上了韩国最贵艺术家的头把交椅,接下来这会是市场释放出的一个信号吗?

说完惊喜,让我们回归理性,本场件件过千万港币成交但并不让人感到意外的恐怕就是刘野了,三件上拍作品可谓件件讨喜,色彩、人物、故事性都颇有卖相,三件价格便斩获6000万港币的佳绩,再加上其作品市场上流通量相对较少,但却受藏家热捧的局面,相信刘野的市场热度会持续一段时间。

以上便是本场拍卖的综述回顾,喧嚣散去,细心人会发现一个尴尬或者用无奈来形容更为贴切的局面,便是中国60,70后当代艺术家的集体消失,除了刘野,夜场中只有谢南星和刘韡两位70后艺术家"撑场",但寥寥几件作品和"亲民"的成交价,也不难看出目前在市场上,这一板块所谓"中坚"艺术家的青黄不接。

本场重点拍品一览

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常玉
五裸女
油彩 纤维板
120 x 172 cm
1950
成交价:HKD 303,985,000

《五裸女》 不仅是常玉"裸女"系列的典范之作、艺术家创作生涯中尺幅最大的裸女油画作品,更是目前在公共及私人收藏中,描绘裸女数量最多,唯一一幅画有五位裸女的珍稀之作,根据衣淑凡编著的《常玉油画全集》第一及第二册,目前已知的常玉裸女油划一共有五十六幅,仅有七幅采用站姿,其中两幅创作于1950 年代,也就是台北的国立历史博物馆收藏 的《镜前裸女》,以及此幅独一无二、最精彩绚丽的《五裸女》钜作。

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赵无极
24.12.59
成交价:HKD 87,200,000
1959

《24.12.59》,则可谓由五〇转向六〇年代最重要且最具代表性的里程碑之作。在《24.12.59》中,赵无极终于将中西方传统中的纵横构图完全调和,为狂草时期的万千山水打开了新的境界。去年佳士得香港以94,600,000港币成交了另一幅杰作《02.11.59》,本件这件博物馆级别的画作可谓赵无极艺术生涯中一座重要里程碑。

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金焕基
05-IV-71 #200 (宇宙)
油彩 棉布 (二联作)
每联: 254 x 127 cm.
整体: 254 x 254 cm.
1971
成交价: HKD 101,955,000

1971 对金焕基是转捩的一年,他自那年着手绘制巨幅的《宇宙》,此幅画被公认是他毕生的鸿作。《宇宙》在大师于纽约市Pointdexter艺廊的个展中亮相。展后Matthew Kim 和夫人购买了此作,成为他们藏品中最耀眼的御宝。《05-IV-71 #200(宇宙)》被广泛认为是艺术家作品集中最重要的画作之一,也是其作品中唯一的二联作,也是金焕基所作最巨幅的作品,

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奈良美智
等不及夜幕降临
亚克力 画布
193.2x 183.2 cm.
2012
成交价: HKD 92,875,000

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赵无极
27.03.70
油彩 画布
130 x 195 cm.
1970
成交价:HKD 48,610,000

贝聿铭及卢淑华夫妇珍藏,《27.3.70》见证了赵无极与贝聿铭逾五十年的友谊。该幅画作可视为对赵无极彼时人生的隐喻。一九七零年,赵无极的艺术风格已趋成熟。其精到深厚的中国传统水墨功底与对欧洲油画技法的纯熟掌控,使他得以开辟极具个人风格且凝炼东西方美学之精髓的风暴时期。与彼时其他作品一样,该作笔法舒展开阖,沉着潇洒,以力拔千钧之势纵横其间,迸发炽烈澎湃的能量与生命力。

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赵无极
甦醒的城市
油彩 画布
65 x 100.2 cm
1956
成交价:HKD 34,925,000

《甦醒的城市》堪称"城市"系列中的典型,又更似这一系列的一个明媚终章:甦醒的城市》的色彩搭配热烈而杂糅。《甦醒的城市》便是艺术家在这一重要转型期所作的一件极为精彩而典型的作品:通篇的笔触细密遒劲,如音符般跳跃的甲骨文符号缠绵错落,与朝霞般明媚而蓬勃的背景色浑然天成融为一体,营造出一种神秘的想像空间,五十年代中期之后,赵无极逐渐将这些金石性的符号转化成一种更为纯粹的抒情抽象语言,为其往后半世纪的艺术征途作出关键性的铺垫。

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朱德群

油彩 画布 (二联作)
each panel: 162 x 130 cm
overall: 162 x 260 cm
1982
成交价:HKD 30,125,000

朱德群在1980 年代迈向新的里程碑,构图、技法开辟了光风霁月的天下, 反映艺术家对如何揉合东西艺术精神、媒材愈发胸有成竹,开展一个全新阶段的创作历程。《晴》作于1980 年代启始,为朱德群艺术成就的崭新境界作最佳见证。《晴》以蔚蓝为主调,随艺术家所安排的光影流动,幻化出细致多变的深浅蓝调,让观者穿梭翱翔于艺术家所释放的写意心象,遨游在海天一色之间,生机盎然而瑞气靉靆。市场上极少有大于二米半的单色碧蓝双联作,巨幅制作足见艺术家倾力而为。

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草间弥生
无限之网OQRWHN
压克力 画布
194 x 194 cm
2008
成交价:HKD 10,925,000

《无限之网OQRWHN》一作,生动醒目,是草间弥生作品的巅峰主题。于2008 年创作的《无限之网 OQRWHN》,是她最初单色绘画主题的延伸。草间弥生保留了自1970 年代风格转变后就一直使用的丙烯颜料,这也是向她的艺术根基"日本画" 的致敬。

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刘野
红2号
压克力 画布
195 x 195 cm
2003
成交价:HKD 23,525,000

《红 2 号》是其标志性以红色为基调的系列作品中的一幅。该系列大多以站在悬崖边的卡通形象的小女孩为主体,映衬鲜艳明亮的红色背景,周围 的山川树木灵感则源于宋代山水绘画与中国古代神话传说中的四方仙境。

《红 2 号》是唯一一幅画中主人公以正面示人的作品,画中主角与当时随处可见的宣传海报上印有的红脸蛋小孩的形象极为相似--而刘野在其作品中所探讨的情感主题则更为复杂、微妙。该作更深入解构并探究了红色的视觉及象征意涵,最终呈现其极具标志性的融合复古与现代元素的时代回响。

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刘野
Leave Me in the Dark (S)
压克力 画布
80 x 60 cm.
2009
成交价:HKD 20,525,000

该作于2009 年在纽约的Sperone Westwater 画廊举办的同名个展中首次展出。刘野的作品总展现出一种独特的静谧,仿佛当中的人物、景致是电影中的定格画面--一个只能暗示过去、预示未来的戛然而止的时刻。

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刘野

压克力 油彩 画布
100 x 80 cm
2002
成交价:HKD 17,525,000

《蓝》以毫无特征的单调彩色平面为基调,浓烈、鲜艳的钴蓝仿若深邃的天空。只有飞机的细节--飞机身后完美的水准航迹云,暗示出天空的所在,为其更添深度与立体感。否则很难分辨蓝色区域的所指是一个平面抑或是一个空间。刘野的许多画作都带有对往昔旧日的淡淡忧愁与感怀。《蓝》中描绘的女性相较其他萌态示人的女性多了几分成熟和妖娆。

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赵无极
10.03.85
油彩 画布
97 x 195 cm
1985
成交价:HKD 25,925,000

《10.03.85》完整呈现艺术家八十年代的构图理念,是赵无极将过往三十年对抽象画的研究,和中国水墨画及哲学结合的集大成之作,成就一幅在技法上完美和谐、风格独特的画作。赵无极在《10.03.85》中利用不同深浅层次的藏青和嫩黄色为背景,对比色彩形塑出明亮开阔的空间感。其余的色彩则集中运用在中央位置,他用透明度高的橘色、黑色、浅蓝与白色,并以稀薄的层次变化表现出水墨画的流动性和渗透性。2003 年,巴黎国立网球场现代美术馆为赵氏举办了一场非常成功的大型回顾展,《10.03.85》成为在此展览中展出的其中一幅作品。

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赵无极
旧城重光
油彩 画布
65.3 x 81.2 cm
1952
成交价:HKD 33,725,000

《旧城重光》作于1952 年,延续了赵无极初抵法国对自身的身分、专属的艺术语汇的思考,荟萃克利风格与畅游欧洲对他带来的震撼,打造出1950 年代初赵氏风格。《旧城重光》主要以直线、横线构成:或粗或幼、或长或短、或浅或深的横、竖不断堆叠,勾勒出物象的轮廓,塑造了人像动物在前景而城堡在后景的空间透视。《旧城重光》又将细笔而画的粗犷笔触与或厚重或透薄的底部颜料并置,以水墨晕染的方法处理油彩,画面背景绽放出细致丰富的色彩层次,丰富了油彩所能展现的材质感和美感。这亦是东方古典山水画的核心精神,透过艺术家对景物的提炼、观照,以及两者的交融,穿梭于写意和抽象之间。

 

编辑:江兵

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