金荷满地50×60
 

　　在另外些作品中，仲济昆表现出了柔情的一面。这些作品相比较陕北系列作品更加着意于小景式的山水与风光。《秋玉米》、《蒙山风景》、《雪踪》和《山水》等一系列作品，无不反映出这样的趣味。很值得回味的是，仲济昆的这些作品颇多体现着中国魏晋时期的思想界由老庄哲学发展起来的魏晋玄学精神。此时的思想家注重以人为本，看重人的自由性，而这种自由又可以由自然所引发出来、在绘画当中，提倡“畅神”的作用，就是这种思潮的结果．宗炳曾谓：“峰岫山尧嶷，云林森眇，圣贤映于绝代，万趣融其神思，余复何为哉?畅神而已。神之所畅，孰有先焉！”（《画山水序》（所谓“畅神”，就是说山水画具有使人神志舒畅，精神愉快的功用、虽然宗炳依然将畅神说与伦理说混杂在一起论述，但是，畅神说究竟代表了一个时代关于绘画的美学认识水平和价值取向。在仲济昆的这些作品中，我们可以体会到这样的浓郁的抒情意味。看这些作品，恰似在山野中散步，甚至嗅到树木草丛和土地的气味。
 

　　前面曾议论了仲济昆的意想之“意”，这个主观性的“意”，通过特有的笔法而展现出来。仲济昆为了更好地表达自己的感受，自主发挥了一种独特的笔触，奔放与宽大的用笔风格，与不拘小节的色彩挥洒，搭配成了一种大气磅礴的风格。这种风格再向前延伸，就是画家由意笔进而发展到抽象、可以说，这是作者试图脱离客观对象的束缚，寻求更加自由的表达方式的可贵尝试。显示出作者由意象向抽象的一种转化。在这种转化中，作者向我们展示了表述方式上的自由度。它们的激越与冲动，呈现出与前述作品既有联系又有差异的激情表达。而浑厚的浓重是其一以贯之的风格线索。

【编辑：海英】