记者：请张老师谈一下过去中国的艺术品投资是什么状况?

　　张达星(以下简称“张”)： 中国的艺术品投资有悠久的历史，中国有文字编年史以来便产生了艺术品收藏，它是伴随中国整个历史进程的，古代的达官贵人与君王很多是著名的收藏家，他们除了是权利的代表之外，还是文化收藏的代表。中国故宫出来的随便一件收藏品在拍卖会上就达到了一亿五千万的价格。

　　从1949年到1978年这段时间，中国文化艺术创作是十分单一的，特别是文革期间收藏和投资被全面否定，不可能进行正常的艺术创作。很多博物馆、图书馆、收藏艺术的家庭都经历了造反、炒家，很多珍贵的艺术品都毁于一旦，对艺术收藏来说是毁灭性的。改革开放以后，随着中国经济的发展，文艺创作越来越丰富，给收藏提供了作品的准备与资金准备，虽然经历了三十年，但对收藏来说现在才刚刚开始。

　　当今的收藏和过去是不一样的，古代主要是皇宫贵族，商界巨贾，是一种富翁的行为，现在变成了一种有知识、有文化、有追求的生活方式，变为了一个具有文化特色的、整体的、自觉的、文化的需求。对文化有投资，对艺术品有欣赏消费的这部分人不再是皇宫贵族和商界巨贾，他们很多是文化人，从这个意义上讲，收藏者的成分也在悄悄发生变化。

　　记者：伴随中国当代艺术的兴起，尤其是近三十年来，当代艺术品的投资收藏是什么状况，您是怎么认识的?

　　张：中国的当代艺术是在一个特定的文化思想解放运动背景下产生的，它在很短的时间内就变成了国际、国内追逐的对象，艺术家通过拍卖还不成熟的艺术作品就可以养家糊口，这对从事当代艺术的艺术家们是很幸运的。从纵向的历史来看，当代艺术史中，我们这一代人做了所有的文化准备，年轻一代正在享受着我们这一代人的文化思想产生的成果。中国的当代艺术基本上用国外最有影响力的创作风格和方法，表达了我们民族与国家的问题。高价的艺术家曾梵志的代表作品面具系列，喻指中国人都是戴着面具生活，作品中人物的手特别大，大手的符号表现中国人什么都想要，与谦谦君子的面具，形成强烈反差，这种风格的形成显然不是偶然的。

　　中国是全球社会思想，变革最丰富的国家，当代艺术用国外的方法表达中国的问题，二线、三线的艺术家走得更自我。但在欧洲它经历了一个很长的实践时期，在美国也是。在中国，它面临制度的变化，意志上的变化，创作上的变化，消费习惯的变化，家庭的变化，呈现的变化，成长的变化，因此它才可以产生这么多当代艺术家，这片国土最能提供丰富的素材给我们，这在别的国家是没有的，你可以看到很多的在国外画家都回来了。